笔墨下的古厝情
本报记者 全幸雅 通讯员 周志鸿 文/图
编者按：古民居的保护与利用，道阻且长。他们不约而同选择用画留下那些建筑艺术瑰宝最真实、最深刻的模样，同时植入作画时的意境，以期更多人通过他们的画作了解古民居，唤醒人们对古民居的保护意识。他们的一笔一画，都是古民居保护与传承路上的熠熠星光。
虽是酷暑，入盲肠小道，过虬枝古木，多番斟酌绘画角度，王鹏飞选址坐定，白色上衣早已湿了半截。他面朝沙县夏茂镇八角楼挥毫泼墨。不一会儿，这座百年古民居已携山带云，悄然入画。
从规模宏大、形制规整的土堡，到依势而建、错落有致的民居建筑聚落，再到外形精巧、布局活泼的林间小舍，多年来，王鹏飞行走在三明的山山水水间，探寻星罗棋布的古村落、古民居，用手中的画笔留住古民居的沧桑与美丽，呼吁人们携手保护古民居。
用画笔“抢救”古民居
1991年，美术专业出身的王鹏飞担任三明市大田县博物馆馆长，他借文物普查契机，实地寻访、踏看大田县域内古民居，并留下影像资料。每走一处，古民居所蕴含的传统文化积淀与本土鲜明风格都使他不禁为之一震，寓意深远的楹联匾额、栩栩如生的彩绘壁画、精雕细琢的刻花木窗等细节无不令他流连忘返。“建筑是凝固的历史。从古民居的建筑结构、造型、装饰上，足可窥见历代建筑艺术、民族艺术、地方风俗的独特魅力与漫长演变。”
在普查中，他发现，许多古民居“藏在深山人未识”，有的年久失修，濒临破败，有的人去楼空，人为破坏严重。叹息扼腕下，他不禁在心中打出问号：“该如何留住古民居？”
1998年，王鹏飞到三明市书画院工作后，通过大量的实地走访和史料参阅，逐渐意识到：三明不仅是古民居资源的“富矿”，还是福建古民居的经典代表——福建土堡分布最集中、数量最多、种类最丰富的地区，土堡遗存总数达200余座。“其丰富程度，足以构筑一座浩大的‘纸上博物馆’。”
立足三明的资源优势和自己的职业特长，他决定，用画笔“抢救”这些鲜为人知、倾颓濒危的艺术瑰宝，留住美丽乡愁。
多年来画下千张速写
多年来，王鹏飞一次次地奔走记录，画下千张速写，令许多鲜为人知、濒临破败的古民居在笔墨下重获新生。
早年，王鹏飞曾慕名探访永安市洪田镇忠洛村易安楼，该村村干部却告知易安楼已被洪水冲走。他与同行的画家怀着遗憾在村中漫无目的地走着，突然看到一座门楼精致、外形为堡中堡结构的土堡，便坐下来写生，随口向村民询问该土堡的名字，竟得知眼前的土堡就是他们要找的易安楼。
原来，易安楼所在的忠洛村畔溪自然村是小姓氏聚居地，而村干部所属宗族为当地大族。他没想到，农村残存的宗族歧视观念很大程度上局限了古民居的保护。
这一“乌龙”事件令他深感古民居保护道阻且长，却也让他坚信“笔墨传承古民居”必须久久为功地坚持下去。
王鹏飞从近千张古民居速写中精选100余张，结集成册，出版了《王鹏飞三明古民居写生作品集》。作品集将点缀于山坳林间、散落在河谷溪畔的特色民居建筑合在一处，立体的古民居在画中转化为二维平面，却有了全景式的艺术呈现。
“山高路远，很少人有机会专程探看这些古民居。当我翻开这本画册时，我不禁为古民居建筑形态的多元丰富所迷醉，也为这种笔墨传承的方式所感动。这本画册为人们提供了一个无须亲临，也可欣赏三明古民居艺术的鲜活视角。”三明市博物馆原馆长、文博研究员刘晓迎说。
组织更多的画家参与
人因宅而立，宅因人得存。
“古民居不仅仅是物质居所，更是悠久历史载体、人类共同的精神文化家园。守护古民居，使其代代相传，是后人的责任。”如今，王鹏飞已担任三明市书画院院长，他说，近年来，除了自行前往古民居创作，他还组织了多次大型古民居写生创作活动，并举办作品展，使三明古民居美誉传播四方，进而提高人们保护古民居意识。
2019年6月2日，“风展红旗如画”——百名画家画三明写生活动启动。活动历时4个月，来自内地及港澳地区的135名画家分7批赴三明各县(市、区)写生。时值盛夏，画家们怀揣留住古民居风貌的使命，各寻角度创作。
“相对于北国古建筑的雄奇、江南古民居的秀丽，三明则以客家、畲族人文景色为依托。这里的古民居或依山而建，或临水而居，形制灵活多变，令人眼前一亮，不啻为一道闽西独特的风景线。”香港画家陈方远由衷感叹。
山水人居共生的和谐美、屋瓦鳞次栉比的节奏美、窗花壁画的色彩美，纷纷随笔墨浸染而出。历经千百年沧桑的古民居，不再是乏人问津的废墟，而是在色彩与线条的交汇中重现生机。“这些破房子画起来这么好看！”不少村民驻足围观，画家们就趁机科普传承古民居的重要意义。
王鹏飞说：“一次次的创作之旅，既是寻根溯源之旅，也是保护与传承之旅。”
画成笔落，已至正午。王鹏飞收好行囊，举目回望：八角楼旁，巍然屹立的参天古木洒下斑驳树影，宛若一支如椽大笔，在青砖灰瓦上，勾勒出时代更迭的痕迹。
