吴作人：师造化夺天工但替河山添彩色_美国新闻网-美国华文媒体融合平台-旅美华人的精神家园

“由招待所去三门峡二公里多。形势很险，水流很急，河中间奇石矗立，拦阻急流，汹涌澎湃，可观。环境山峦，和寺沟峡又不同（永靖）。

现在这里已有工人两千多。测量基本结束，钻探正在进行。没有房子住，大都住在帐篷里。坚苦的工作，正是为了祖国的社会主义工业化，为了农业灌溉，为了使我们从贫困走向富强。他们为三门峡工程做着卓越的勤劳的准备工作。”

1955年12月2日，吴作人在写给家人的信中描述了他看到的黄河三门峡的景象，通过这封家书也可以看出吴作人对祖国未来的憧憬和期待。之后数年间，吴作人又到三门峡写生，在此基础上创作了《黄河三门峡》这一载入史册的经典之作。

1956年吴作人创作油画《三门峡》

《黄河三门峡》和《佛子岭水库》一样，都是吴作人先生创作于上世纪50年代的油画作品，都反映了新中国成立初期社会主义建设的新成就。1955年和1959年两次赴河南黄河三门峡水利工地考察写生，可见吴作人先生对黄河三门峡这一创作题材之重视。他不仅做了大量的写生速写，回京后还创作了多幅油画作品，其中两幅油画代表作品和四幅速写作品现收藏于中国美术馆。

展览现场

9月28日，“但替河山添彩色——吴作人《黄河三门峡》研究展”在苏州吴作人艺术馆开幕。此次展览以吴作人的18件作品，4件复制品，近110件文献资料，这是继2017年吴作人艺术馆推出“但替河山添彩色——吴作人、萧淑芳《佛子岭水库》研究展”之后，对吴作人先生艺术实践与成就研究新成果的展示，彼此形成了有一定内在联系的系列展览。

展览现场

“新中国成立70周年之际，我们经过一年多的筹备‘但替河山添彩色——吴作人《黄河三门峡》研究展’在国庆之前亮相，也是对国庆的献礼。通过这个展览既可以看到五十年代我国社会主义建设的成就，也反应了艺术家对艺术与生活的思考而进行的探索成果，同时也体现吴作人先生对中国当代尤其是新中国的美术发展所起的推动作用。我们将展览分为四个部分：第一个部分是关于三门峡工程的背景材料，第二部分是吴作人现场创作这批作品的文献材料，第三部分其它艺术家对这一题材的创作情况，最后一个部分是黄河三门峡现今的面貌。”苏州吴作人艺术馆馆长丁建中告诉雅昌艺术网。

展览现场

三门峡往事

黄河三门峡吴作人摄

被誉为“万里黄河第一坝”的三门峡水利枢纽是新中国成立后在黄河上兴建的第一座以防洪为主综合利用的大型水利枢纽工程。1952年10月，毛泽东主席考察黄河后不久就向全国发出了“要把黄河的事情办好”的伟大号召。黄河进入全面治理、综合开发的历史新阶段。在20世纪50年代，全国各地的水利精英齐奔三门峡修建黄河大坝。工程于1957年4月13日开工，1961年建成。

黄河三门峡吴作人摄

在上世纪50年代初至60年代早期的10余年间，为了反映新中国社会主义建设的成就和祖国人民新的精神风貌，吴作人先生和许多老一辈艺术家一样一头扎入基层，深入工农兵，到祖国各地区考察写生：1952年，赴甘肃永靖炳灵寺石窟考察；1953年，赴甘肃麦积山石窟考察；1954年，赴安徽佛子岭水库等地写生；1955年，赴内蒙古、河南黄河三门峡水利工地考察、写生；1956年，赴旅顺、大连写生；1957年，赴青海写生；1960年，为人民大会堂宁夏厅作画赴宁夏写生；1961年随中国美术家协会组织的“东北旅行写生团”赴东北写生；1962年，赴苏州、无锡等地写生……其中分别于1955年和1959年两次赴河南黄河三门峡水利工地考察写生。

黄河三门峡·中流砥柱油画 40×53 1955-1956年

三门峡·中流砥柱纸质炭笔 19.1×27.4 1955年12月

在《三门峡·中流砥柱》创作中，吴作人先生创作了大量的手稿。

吴作人速写 1955年12月

在创作过程中，吴作人也遇到诸多困难，这在他给家人的信中可以感受到当时的情景“今天开始画了两张三门峡的景。不巧括[刮]大风，扬卷起沙土，对面看不清。你想，真糟透了。走了五里路，搭上工程运输渡船，船用绳套在按在两岸的钢丝索上，平稳地渡过了鬼门，登上鬼门岛。这里是大石岩，到没有沙土，可是风吹得撑不起画板。幸而同去的保卫员（和在内蒙时一样）用手扶稳着画板，这样我抢着画了一小时半，把主要的调子安排好，只得以后再加工。下午风势小些，画了第二张，是从下游看三门。我是站在沙滩上画的，角度与在山顶上摄影的画面，完全不同。尤其当冬季枯水，景象萧飒，黄土、黄石、黄水、黄河！在这里无意中与中大老同事周士礼同志（园林专家）相逢，不见面已十七年。他这次来考察三门环境，预备做绿化三门计划。黄河的未来之美可想见矣。”

1955年吴作人在黄河三门峡水利工程施工工地作画

1956 创作油画《三门峡》

范文澜对吴作人的作品《三门峡·中流砥柱》评价到：“三门砥柱朽了，您的大作却将永远不朽。作不朽事业是最可钦佩的！”

吴作人作黄河三门峡大坝（之二）油画 40×53 1959-1960年

吴作人作三门峡大坝工地一角人定胜天（稿之二）木板油画 53×40 1959年

吴作人作黄河三门峡工程队宿营处油画 40.5×53 1959年

吴作人、萧淑芳在黄河三门峡水利工程施工现场写生 1959年11月

《黄河三部曲》的第二幅是创作于1959年的《黄河三门峡大坝之二》，此外，他还写下《三门峡歌》三阙，分别为《凶险的三门峡》、《人定胜天》、《三门峡市》，唱出了画家激奋昂扬的心情。

在以黄河三门峡水利枢纽工程为主题的艺术创作中，吴作人先生曾有一个“黄河三部曲”的宏大创作计划，可惜他在完成了其中的之一、之二以后，由于种种原因未能将之三创作完成。但这无碍于吴作人艺术成就在现当代中国美术史上的历史地位和影响。

吴作人的艺术：艺为人生

上世纪五十年代，正值吴作人精力充沛的壮年时期，这个十年是吴作人先生艺术创作的黄金十年，他一生中很多经典的代表作品都诞生在这一段时间里。

“艺术既为心灵的反映，思想的表现，无文字的语言，故而艺术是‘入世’的，是‘时代’的，是能理解的。大众能理解的方为不朽之作。所以要到社会中去认识社会，在自然中找自然。”吴作人在文章中这样阐述他的艺术观，如果要探讨吴作人先生的艺术观。那么要先探讨吴作人的师承。

吴作人艺术起步阶段有两位重要的老师对他影响巨大。第一位是徐悲鸿，而另一位在思想上影响他的则是田汉。

1927年4月徐悲鸿从法国回国，应好朋友田汉的邀请到“上海艺术大学”去讲课。一天下午，徐悲鸿在田汉的陪同下来到上海艺大美术科一年级教室了解学生的情况。当他走到一张素描前，停下了脚步问：“这张画是谁画的？”没人回答。素描上写着吴作人的名字，徐悲鸿又大声问：“谁叫吴作人？”这时候，年轻的吴作人羞涩的说“是我”并站了出来，徐悲鸿夸奖道:“你虽很年轻，但你很有绘画天才，如果照这样发展下去,你会是一个很了不起的人物。”

“我第一次见到徐悲鸿先生，是在一个演讲会上。记得有一句话的意思是真诚，诚是从事艺术的重要品质。”多年后，吴作人回忆道。

在徐悲鸿的影响和帮助下，吴作人游学于欧洲，是比利时皇家美术学院油画专业的科班毕业生，他系统学习了北欧传统的写实主义油画创作方法，故具有扎实的西画绘画功底和造型塑造能力。

吴作人、田汉、徐悲鸿等合影

上世纪二十年代末，吴作人先生在田汉创办的进步文艺团体南国社求学时期，他在田汉先生的带领下演进步戏剧，深受田汉先生的影响，认识到现实主义的写实主义表现方法和形式主义艺术表现方法的天壤之别，理解了艺术与人与社会的关系。

吴作人曾经回忆田汉讲到“普罗艺术”，普罗艺术就是要求艺术反映劳苦大众，反映无产阶级。这为吴作人后来致力于写实主义的艺术创作奠定了思想基础。在田汉的影响下，吴作人有了艺术应该是入世的，艺术家不能为艺术而艺术。艺术要反映生活、反映环境、反映一个时代、反映一个民族的艺术创作观点。

“大自然的景色是变幻无穷的。峻山丛林，长河浩海，风雨明晦，尤其是人和大自然的拼搏与合一，这种种都无不使易感的人在心情上激动，增添了对祖国的大好河山的热爱。一切可以容人寄情，使人奋激，引人向上，画家为这样无可抵挡的感受所震惊、所鼓舞，要求写下这些瑰丽、雄强的诗篇，成为不可遏止的欲望，从而在不断的实践中，逐渐成为一优秀的风景画家。”吴作人1957年在《谈风景画》一文曾详细阐述了他的观点。

油画《即将完成的佛子岭水库连拱坝》 1954年

1954年5月初，吴作人先生携夫人萧淑芳从北京出发，坐火车、转汽车、搭便车，辗转2000余里，历时近一周的时间，来到了连拱坝即将浇注完成的佛子岭水库大坝建设工地。他们白天爬山头，去工地，或做油画对景写生，或做铅笔速写，晚上回到宿舍再做画稿整理调整，收获了一大批油画、水彩、中国画和大量的速写作品。

吴作人先生以此为基础创作了多幅“佛子岭水库”题材作品，参加了1955年第二届全国美展，并有两件以“佛子岭水库”为题材的油画作品，在1955年和1956年分别由上海人民美术出版社和朝花美术出版社单页出版，很好地在社会上宣传了佛子岭水库这一新中国成立初期社会主义事业建设的新成就，吴作人先生的油画作品《佛子岭水库》在当时的美术界和社会上产生了巨大的影响。

这或许就是吴作人艺术观的践行！

“吴作人说：‘什么才是艺术品？一件艺术品就是它能够表现一个民族，表现一个时代，表现一个环境。……唯其因为它有这些要素，才可以从一件艺术品里看到一个民族，看到一个时代，看到一个环境。’我想这就是吴先生所说的‘艺为人生’。艺术创作必须紧贴生活、紧扣时代、反映民族精神和风貌。这就要求艺术家要有入世的情怀，要关心社会、关心百姓的生活疾苦，关心国家的前途命运。吴作人就是这样一位有着崇高社会责任感，一生高举现实主义文艺创作大旗的艺术家。”苏州吴作人艺术馆馆长丁建中说。

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