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苏州美术画赛会的亮点与遗憾,古芮国考古的华章与期待

2020-01-22 12:41  澎湃新闻   - 

“澎湃新闻·艺术评论”(www.thepaper.cn)评展栏目,以亲身的观展体验和独立的视角,评点近期展览。
 
苏州美术馆的“苏州美术画赛会100周年特展”另观者通过阅读文献,在故纸堆(旧报纸)里发现活泼的细节,但展出作品则缺一口气;而中国国家博物馆的“陕西刘家洼考古成果展”则呈现了刘家洼东周芮国墓地出土的珍贵器物,将考古信息和展览语言交织在一起,唱响了一曲令人回味的先秦艺术华章。
 
本栏目欢迎投稿,投稿邮箱:dfzbyspl@126.com,邮件标题请注明“评展”。
 
回望江南——苏州美术画赛会100周年特展
 
展期:2020年1月1日-2020年2月16日
 
地点:苏州美术馆
 
票价:免费
 
点评:这是展馆2020年最重要的展览(之一),观之虽有感动,却不甚过瘾。展出名家、画作之外,对“百年画赛会”本身的研究似乎缺一口气,极具分量的名家代表画作也显得不够。好在,读者通过阅读文献,可以在故纸堆(旧报纸)里发现活泼的细节。
 
评星:三星
 
当被朋友问起,“回望江南——苏州美术画赛会100周年特展”观感如何,一时难作答,要知道,这是苏州美术馆2020年最重要的展览(之一)。
 
最近看过最棒的,是上海博物馆“沧海之虹:唐招提寺鉴真文物与东山魁夷隔扇画展”,东山先生笔下,青绿色的日本海山、黑白色的扬州湖山,加之展出环境几近招提寺御影堂原貌,使人感佩,令人流连。
 
画赛会特展,最先看到海报,当时,还调侃它像一张绿色百元大钞,后得知海报完整保留了第二届画赛会海报所有元素,只修改了年份等必要信息,也听学者谈到百年前设计理念的前卫性与当代性。然而,再一琢磨,百年后的设计者何不“青出于蓝”,用艺术的方式,连接今昔。
 
海报
 
在读到100年前六位发起人的身世简介与辅助文献时,我确有感动,他们不再是书本里简单陌生的名字。然而,展览很快跳过了画赛会33年/25届以来的展品、参展人信息,直接陈列了其中部分名家、画作。一位学者诚恳道,如果通过策展,能挖掘出画赛会史上参展者名单,分析人员构成,如年龄、地域、本职工作等,将更有一番学术信息量。我想,这也是一份对历史的敬意。
 
多年前,上海油雕院办“张充仁文献展”,我曾到闵行张充仁纪念馆拜访研究员,当时她快退休了,交谈中感到,她把几十年的研究成果“倾注”在那场展览,所以展览好看:一张巨大的类似“张充仁朋友圈”的关系表,显出了海派艺坛根系交叠。
 
画赛会特展展出的名家、画作,也未必全是代表作,展览最先见到的,是颜文樑的两件油画复制品。
 
幸运的是,展览尾声,终于看到颜文樑的《沧浪美》,过去只在颜文樑纪念馆见到复制件。真正的佳作,是可以加重展览含金量的。
 
另两个让人愉快的细节,一是展览的起始,用具有设计感的展陈,布置了“百年大事记”,二是为文献配置了读报架。读者通过阅读文献,可以在故纸堆(旧报纸)里发现活泼的细节。
 
展览现场
 
百年前的画赛会,让今天的学者频频称赞“展览体制”,例如展馆选址与陈设、参品征集、展览的延续性、展览推动艺术教育等等,而百年特展令人不甚过瘾,或许还有如今一些展馆的共性问题,展览频率提高、制作周期压缩,这难免留下艺术的遗憾吧。(文/畹町)
 
周风遗韵——陕西刘家洼考古成果展
 
展期:2019年12月13日-2020年3月1日
 
地点:国家博物馆
 
票价:免费
 
点评:刘家洼东周芮国墓地出土的珍贵器物,在第一时间奔赴北京展现给世人,这显示了发掘单位和国家博物馆极大的诚意。考古信息和展览语言交织在一起,唱响了一曲令人回味的先秦艺术华章。
 
评星:四星
 
从梁带村到刘家洼,地理位置不超过100公里,发现芮国的时间跨度是近15年。
 
陕西东部靠着黄河有两个小村落,因为东周时期的一个小邦国——芮国的缘故联系在了一起。上海博物馆曾举办以2005年度考古十大新发现——韩城梁带村东周芮国墓地为主要内容的“金玉华年”特展,是近十年来少有的精彩的先秦时期考古展览。如今,国家博物馆以获得“2018年度十大考古新发现”殊荣的陕西澄城刘家洼东周芮国墓地为内容,同样呈现了一个“周风遗韵”芮国考古特展。这算是念念不忘后的回响吗?
 
“周风遗韵”特展对于礼乐制度的再现,以及金玉材质文物的呈现相当精彩。
展览现场
 
策展方在展厅开头就花了大量篇幅,用出土原件复原了国君M1。青铜编钟、簋、铜棺饰以及玉戈、高等级玉串饰的原件,按照出土的位置摆放在复原墓葬模型之内。墓葬主棺与陪葬品之间的位置关系,玉饰品在死者身上佩戴的情况相当地清楚且直观,省却大量不必要的口舌。考古过程中的刮面和划线等痕迹,配合着大量黄土,也被真实地复原在了墓葬模型之内,高等级墓葬的恢弘气势以及严谨的考古发掘工作,给观看者以相当的视觉震撼。同时,复原墓葬四周的独立展柜内,还分别陈列了用作仪仗的铜翣、彰显墓主身份等级的列鼎和编磬,使得这些在墓葬复原中不便“还原”的器物,以柜中更安全的方式,更完整地还原了国君M1的全貌。
 
芮国所处的春秋时代,是礼崩乐坏的年代。像芮国这样的小邦国,本质上并不具备拥有精美华丽的青铜器的实力,所以那些青铜礼器虽然数量和组合上符合高等级贵族的规制,可是青铜礼器的形制大小、纹饰精细程度均非常简陋,这正是特展名字“周风遗韵”的由来。
 
芮国高等级贵族大概对金玉器物有特殊偏好,出土的玉器从新时期时代到“当代”不仅年代跨度大,而且再加工、再组合的“设计感”很强,与青铜器相比明显精彩很多。金质的交龙纹权杖出土时中间的木杆已经碳化,所幸权杖的首部和尾鐏均在原位没有扰动,一头一尾测得长度为1.4米。权杖首部和尾鐏均装饰交缠在一起的龙纹,转角处呈现方折态势,这是受到了秦风的影响,表现出中原文明的基因。值得注意的是,刘家洼墓地出土的金器从总重量、实用性、礼仪性上均超出同时代的墓葬水平,这些权杖器用和用金习惯,暗示着中原文明受到了北方草原民族习惯的影响,是研究中原文明与北方民族交融互鉴的重要考古发现。
 
展览现场
 
展出文物
 
展览利用数字化手段,制作了梁带村、刘家洼东周芮国墓地出土青铜器的历史编年,还将传世青铜器中的芮国器物编缀其中,体现出了展览较强的学术研究深度。这一青铜器研究成果通过触摸屏展示在观看者面前,对于研究型观众大有帮助。展览还特别设立了一个高度稍低的触摸屏,供个头不高的低龄观众使用,平添了展览的温度。
 
但同时我们也注意到,这是刘家洼东周芮国墓地发掘后第一次公开亮相,许多学术研究还停留在考古一线的水平,更有深度的室内考古研究还有待继续,尚有很多出土器物没有完成保护,期待刘家洼出土的珍贵器物以非单一考古化的、更为多元的形态再次示人。(文/拿破破Napopo)

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