应该如何向观众介绍一幅画，是博物馆策展人一直不断思考的问题。在展品旁边摆放说明文字，是替绘画“代言”最常选择的方式。假如，根本没有说明卡片，观众是否会更专心地欣赏作品？观众最需要的，究竟是什么样的说明文字呢？
台北故宫博物院数十年来，为书画作品准备的说明卡片，无论在尺寸、材质、颜色、位置、用词、内容、翻译等方面，都曾经随着不同时期和展览，尝试过各式各样的改变。
本次展览，特别以说明卡片作为探索主题，精选出七件倪瓒（1301-1374）和具有倪瓒风格的绘画，用这些跨越元、明、清三代，乍看之下相似度很高的作品，来搭配展示不同年份所使用的卡片。包括只标示名称，到长达数百字中英文介绍的版本，还有用毛笔书写的直书款，以及用印刷字型排列的横书款。观众一方面可以比较不同作品与说明卡片组合的效果和差异，另方面也可重温过去站在展柜前的观赏体验。
倪瓒（1301-1374），号云林，原本家境富裕，因元代末年的动乱，离家漂泊于太湖一带。此图原为倪瓒72岁时送给朋友檗轩的画作。两年之后，檗轩想将此图转赠他们共同的朋友潘仁仲医生，于是再请倪瓒于画上题诗。由于倪瓒的题跋中提到潘仁仲的居所为“容膝斋”，后来反而成为这幅画的题名了。
《容膝斋》为倪瓒晚年代表作，构图为倪瓒经常采用的“一河两岸”式构图，不强调设计奇伟的山石造型，或是营造空间幻觉。墨色层次的斟酌、皴擦勾染笔划的搭配、虚实物象的呼应与平衡，才是倪瓒审美意趣贯注之处，创造出静谧清雅的画境，成为后世尊崇仿效的典型。
1960年代中期由傅申墨书之说明卡。
《疏林远岫图》水墨画河岸、疏树、竹林与房舍，对岸则山峦起伏。用笔多中锋，山石皴法以披麻为主，略有折带笔意。幅上有壬子（一三七二）年款，时七十二岁。然本幅题款，实摹自本台北故宫博物院藏倪氏真本《容膝齐图》。用笔亦无倪氏一代大家之健劲，系后代摹品。
沈石田，笔性浑朴，与倪云林高逸雅澹之趣略有不同。相传石田每效倪画，其师辄以为过。董其昌题沈册云：沈启南画以学元季四大家者为佳绝，就中学倪高士尤擅出蓝之能。盖以澹逸言，沈固不能肖倪，以浑朴言，则沈之所固有。故沈学倪画，雅澹中别有一种苍莽之气。本幅满纸荒寒，是仿倪画之佳者。
1990年代后期出现的龙纹边框说明卡内容已多采用照相打字印制。
此帧学云林，构景甚简而笔甚老练，较丁卯（1507）之雨余春树图轴截然不同。书亦较癸酉（1513）之题欧阳修帖远为进步。此老用功之甘勤，自不可及。是年甲戌，文征明四十五岁。
这套册页引首有董其昌题写的“小中现大”四字。原本标为董其昌的作品。但根据近年研究认为，此册页的作者应为王时敏。
此开册页模仿倪瓒晚期的画作《林堂诗思》图，原作藏于美国芝加哥艺术中心，为这开册页的四倍大。王时敏将作品缩小成册页，所以称为“缩本画”。在没有照相机的年代，这些缩本画保存了原作面貌，是非常精致的复制品。
王鉴（1609-1677），太仓人，是清初的正统派画家。此画为王鉴1663年模仿朋友所藏的倪瓒《绿水园图》。“一河两岸”的构图，以及“折带皴”，都是倪瓒的典型风格。不过，王鉴利用倾斜的树木，接续对岸下滑的山势；前景坡岸向下的长线条，也打破了倪瓒原本前后景平行的稳定感，呈现出更明显的动势，可以说是对倪瓒风格的重新诠释。
王原祁（1642-1715），号麓台，清初正统派山水名家“四王”之一。此画虽仿倪瓒风格，但山石造型更为多元，组合更加复杂，加入了他尊崇的另一位元代大师黄公望（1269-1354）的风格，一洗倪瓒风格空疏萧瑟之感，显露出盎然生机。
跟着时代变化的说明卡
大风阁与兰千阁
台北故宫博物院于1970年特辟两阁楼为“大风阁”及“兰千阁”，感念张大千、林伯寿二位先生寄赠收藏，逐期展示寄赠精品。民国张大千摹《莫高窟一百五十二窟晚唐画璎珞大士像五十八号》与清潘公寿《临赵孟頫中峰和尚像》曾于1971年4月份展出。这两张说明卡很可能是当时搭配展出的版本。
这个时期出现印有格线的卡片，不需要再一张一张用红原子笔打格子。每行首尾均以和缓的弧形收合。或许是想营造写在竹简上的情调。
书法家写成的说明卡
以毛笔书写的早期说明卡，结构清晰、笔画隽挺。当年是谁书写这些卡片呢？根据书风与相关资料，早期书画处的研究人员江兆申、傅申、佘城、张光宾等前辈，不乏书艺精湛的书画家。他们在展览筹备期间除了准备说明内容，还必须花时间誊缮书写。这些卡片纪念着过去的岁月，沉淀成深富时代意义的另类藏品。
龙纹说明卡—从手写到印制
还有一批约1980——1990年代使用的龙纹边框说明卡，看起来虽然相似，但最能展现这个时期文书处理方式的改变，对说明卡制作产生的剧烈影响。龙纹说明卡的书写区域，较前期缩小不少，即使仍有少数毛笔书写的卡片，但字迹较小。后来除了作品题名以隶书手写外，其他说明内容则改以中文打字机缮打，更晚期又改换成照相打字印刷的版本。
追求与观众更亲近的说明卡
1980年代，为了方便观众阅览与理解，说明卡片取消了龙纹装饰，改用简单的方框，以求尽量放大说明卡的字级，用词也更趋白话。利用分为上下两层的压克力框，来安插展件的中英文说明。近年来，数位输出非常方便迅速，可以针对不同展览主题，进行特殊的版面设计。因此，书画说明卡将中英文整合，希望在不抢去展件风采的前提下，悦目地提供给观众与展件相关的重要资讯。
展期持续至2020年7月5日
（本文图文资料来自台北故宫博物馆官网）
