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从“返朴归真”特展看徐生翁书画中的奇倔与孤独

2020-04-29 11:38  澎湃新闻   - 

以高古奇倔之风而知名的徐生翁(1875—1964)在中国近代书法史中是一个极为独特的人物。他的艺术高度在民国期间已经为有识之士所激赏,黄宾虹论徐生翁画之“以书法入画,其晚年所作画,萧疏淡远,虽寥寥几笔,而气韵生动,乃八大山人、徐青藤、倪迂一派风格。”
 
2020年是徐生翁诞辰145周年。4月28日,绍兴博物馆与浙江省文史研究馆、浙江省博物馆等单位以及徐生翁家属,联合推出“返朴归真——徐生翁书画精品展”,展览精选百余件徐生翁各时期的书法、绘画、篆刻等作品,全面展现了徐生翁精湛的艺术成就。
徐生翁
 
在一般人看来,徐生翁的书法有孩儿体之味,然而,在一些名家眼中,他的人与书却都是格调高古,周恩来、萧蜕庵、陈诵洛、宋云彬、沙孟海等都给予了高度评价,萧蜕庵感叹:“生翁之字,真不食人间烟火者,吾辈追踪抗手,似须来生!”他的画一如其书,极重气韵,亦极讲究布局、章法、非常得势;他画松针、梅枝如作篆、隶,凝重刚健;画荷、菊一如大草,奔腾飞舞,处处渗透着金石、书法的功力……黄宾虹论其画为“以书法入画,其晚年所作画,萧疏淡远,虽寥寥几笔,而气韵生动,乃八大山人、徐青藤、倪迂一派风格。为我所拜倒。”而在20世纪二十年代出版的《中国现代金石书画家小传》第一集,则评述其“大江南北,佥称先生所作古木、幽花,自成馨逸,金石书画,横极千秋,前无古人,后无来者。”
展览现场
 
徐生翁(1875~1964),早年姓李,名徐,号生翁。中年以李生翁书署,晚年始复姓徐,仍号生翁。浙江绍兴人,一生以鬻书画为生,生活清寒而狷介自适,数十年足不出绍兴,不求闻达,以布衣终天年。建国后曾被聘为浙江省文史馆馆员。徐生翁一生的署名先后为“李徐”“李生翁”“徐生翁”,有学者认为可以将这三个时期同时看成是他书法风格的三个阶段。徐生翁早年书法还是受到晚清以来的书风影响,这是一种时代风貌。
展览现场
 
据悉,此次展览即根据徐生翁的艺术创作风格分为“李徐时期(1875-1925)”、“李生翁时期(1926-1938)”、“徐生翁时期(1939-1964)”三个部分。其中“李徐时期”的徐生翁幼年失学,25岁从周季贶学汉隶,三十岁(1904)时其书画即为人所重。此时书法以隶书为重,融有汉简、吉金作风,结字修长紧凑,点画清俊挺拔。诚如他自己所说:“余习隶书二十年,以隶意作真者又十余年,继嫌唐为法缚,乃习篆以窥魏、晋,而魏、晋古茂终逊汉人,遂沿两汉吉金,上攀彝鼎。”徐生翁此时期绘画则受徐渭、赵之谦等传统绘画的影响,用笔畅快,略显生涩,喜用长线条和块面写意。绍兴名士王恕常(素臧)称之为“三百年来一枝笔,青藤今日有传灯”。
行书梧竹池台七言联 纵172.5cm 横45.2cm 绍兴博物馆藏
蕉菊图条幅  纵140cm  横49cm 绍兴博物馆藏
 
徐生翁成名后书法不宗一家,不断变化,雄奇险绝,气势夺人,他冀望冶百家于一炉开创自己书风和画风,作品多以“李生翁”署名。“李生翁时期”的绘画仍袭徐渭之风,不再铺垫环境,用笔写意,用色爽快。绍兴学者王瞻民称其“高情迈俗,古拙可爱。”
隶书“安雅斋”横披  纵38cm  横113cm 绍兴博物馆藏
楷书《国本》条幅 纵119.5  横48.5 绍兴博物馆藏
 
及至晚年,徐生翁曾说:“翁年来作书益苦,谓笔笔要脱尽碑帖。”此时期其书法融百家之长,聚钟鼎籀篆之意,字体古拙,扁方而圆转,天然率真却又暗合上古趣味。陆维钊归纳为:“简、质、凝、稚”。徐生翁晚年的绘画则以逆笔入纸,线条短而似涩别有趣味;用色仅为点缀,笔少而意足,恰与其古拙书风一致。野逸派画家沈红茶(寿朋)云:“其作画笔笔顿挫,笔笔转折,是稚子执笔,不为画而画者也。”
菊花图条幅 纵65cm  横29cm 绍兴博物馆藏
行书横图远岫七言联 纵125 横32 绍兴博物馆藏
 

 

 
展览现场
 
考察徐生翁的一生,他求学的时间很短暂。在之后漫长的人生道路上,徐生翁靠的都是自学,他由一本《康熙字典》来学习四书五经,后来主攻书画,三十岁即以书画名世,创建了自己独特的艺术风格。徐生翁说自己的书法是从绍兴城中府山上的古柏中感悟而来,这使得他的书法在中年时期尤其雄健,点画酣畅,长枪大戟,喜用长笔画来彰显点画的这种质感,同时表现字形的奇崛。但他晚年的书风大变,点画短促,“势”弱化而“节”加强,或许则是鉴于园中竹子节节生长的启示而来。赵之谦曾提出:“书家有最高境,古今二人耳。三岁稚子,能见天质;积学大儒,必具神秀,故书以不学书、不能书者为工。”徐生翁说自己学书法是没有老师指导靠自己学习的。他也不仅仅通过碑帖来学书法,更观乎自然、事理。这颇为暗合赵之谦说的“故书以不学书、不能书者为工”。

 
展出作品
 
有艺术研究者认为,“徐生翁的绘画图式,受到赵之谦、吴昌硕、齐白石等人的启示。他不以题材显胜,只是借这些题材来表现书法高致。徐生翁的存在,彰显了美术史上书法与书写的意义。”
 
徐生翁书法
 
谈及徐生翁的交游,除了四十六岁时去过原籍淳安以外,一生好像没有离开过绍兴。应族人邀请的淳安之行或许还有兼带着父辈的遗志。而这唯一的出行也激发了他的诗情,写了不少诗作,如写《富春江行》:“逆水行舟听楫师,朝朝那有顺风吹。溟朦细雨富春路,贪看桃花不厌迟。”又有《江上晚霁》曰:“湿云初散雨犹濛,隐隐轻雷隔断虹。舴艋不掀风浪静。夕阳如茜染江红。”徐生翁能诗,尤其写景独佳,于此可见一斑。
徐生翁绘画
 
尽管徐生翁足迹基本不出绍兴,但颇为时贤所重,交一时越中往来名士。据他的后人介绍,徐生翁杜门简出,一生所作无外乎读书与创作两事。他的朋友张子京有诗评价:“羡尔幽居澹宦情,依依孺慕乐真诚。”淡薄幽居,亦足见其为人。每次书写,一般是他夫人帮他磨好墨,然后把门关上,书斋中只留下他一个人独自创作,过程无人得知,只留下徐夫人“撕而复写,写而复撕,累日不休”的描述。闭门苦心孤诣,开门见竹林郁郁葱葱,或散步园中,或观儿孙辈嬉戏,晚年的幸福都付其中了。
 
而对于社会认识的不及,他的回复是,“吾书吾自乐耳,讵必人知”?充分体现了一个大书画家一意孤行的坚守与孤独。
 

 
展览:返朴归真——徐生翁书画精品展
 
展览时间:2020年4月28日至6月28日
 
展览地点:绍兴博物馆

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