本文叙述的是陈淳《玉堂富贵图轴》里的花鸟笔意。
倘若提及明代花鸟绘画，必有“青藤白阳”之说。青藤自然指的是徐渭，白阳就是陈白阳，即陈淳（1484-1544），字道复，以字行，别字复甫，号白阳山人，长洲（今江苏苏州）人，明代花鸟画家。少从文璧游，以书画擅名，诸生，绝意仕进，教授自给。陈淳对经学、词章都有颇高造诣，早年师法元人笔法，后来在继承明中期沈周、文徵明水墨写生的基础上，直追宋元，广师博取，集各家所长，创造出高逸超迈的大写意画风。陈淳相当重视书法在花鸟绘画中的作用，提倡以书入画，将书法用笔与花鸟绘画结合，从而凸显画意间的笔墨情趣，因此徐渭评价陈淳“花卉豪一世，草书飞动似之”。青藤白阳并非牵强辞耳，徐渭的放逸，与陈白阳在花鸟画上的笔致，共同将明代水墨写意发展到一个前所未有的高度。
陈淳早年作画，喜欢通过设色达到与描绘对象的形似，后来转而游戏水墨，更从草书线条里悟得妙趣，其花鸟绘画往往水墨淋漓，有笔到意随的韵致。这幅朵云轩藏陈白阳《玉堂富贵》，凸显了陈道复绘画里的典型花鸟笔意，花卉、枝叶、山石、疏密有致，生动自然，且多用淡墨，清隽舒爽。作品韵味简率纵放，淋漓间颇见书法写意精神。明人评价白阳作画“浅色淡墨之痕俱化矣”，又如王世贞说的“淡墨欹毫，独创面目”，可见陈淳写意与其草书完全同调，酒酣落笔时，往往豪纵一路、姿态横生，气息上与文璧的纤巧自然大有不同。题诗“粉面晕红浑似醉，太真索酒出唐宫”似取意王之道《浣溪沙·和张文伯海棠》“新浴太真增艳丽，微风新燕斗清奇。”以贵妃新浴比作海棠。《旧唐书》云："时妃衣道士服，号曰太真。“又，唐白居易《长恨歌》云：”中有一人字太真，雪肤花貌参差是。“
陈淳虽以文徵明为师，后者却将道复亦师亦友待之。文徵明《简陈道复》中云：“顾兹长一日，屈置门生俦。浅薄晚无闻，奚以应子求”。他认为自己只稍长陈淳十来岁，师生之间其实更多是教学相长，亦师亦友的说法恐怕更为妥帖。师生间虽和睦融洽，却偶有失调。陈淳丧父后，一时欢喜狎妓冶游，与友人王宠同逛金陵窑子艳舫，谁知妓女偏爱王宠，令陈淳懊丧莫名，便用胭脂在帐子上作画用以自嘲，妓女见到陈淳笔意之后施以大赞，立刻改变起初冷漠态度。这事不知怎得就传到文徵明那里，对陈淳语出责怪，陈淳也心有不满，抱怨老师以礼法强加束缚。
据说陈淳与吴中诗人、画家唐寅亦有交游，也曾有野史调侃两人文嬉。他与唐寅外出游玩，看到一座园林，唐寅遂出上联：“眼前一簇园林，谁家庄子？”庄子一语双关，既指园林，又暗指庄周。陈淳不甘下风，抬头看见园林粉墙有无名氏题字，竟突发妙想得一下联云：“壁上几行文字，哪个汉书？”汉书亦作双关语，既问哪个汉子写的，又指《汉书》。接着两人又走到一处道观，童子煮茶招待他们，唐寅又出上联：“道童锅里煎茶，不知罐煮（观主）。”陈淳思忖片刻，得一下联：“和尚墙头递酒，必是私沽（师姑）。”说罢，两人大笑而归。
