听到色彩的“内在之声”

从自然风景到精神风景

> 弗朗茨·马尔克(Franz Marc)，《梦》（The Dream）

德国美学家沃林格说：“真正的艺术在任何时候都要满足一种深层的心理需要，而不是满足那种纯粹的模仿本能。” 本次展览的策展人选择了奥古斯特·麦克与弗朗茨·马尔克这一对蓝骑士社中的艺术家一同展出，他们可以说是德国表现主义最有代表性与符号性的艺术家。如果说瓦西里·康定斯基、弗朗茨·马尔克是蓝骑士社中的领头人物与最有名的一对，那是因为他们对骑马和蓝色有共同的喜爱，并以此命名了蓝骑士社。而麦克与马尔科则拥有同样的艺术目标与想法。

> 奥古斯特·麦克(August Macke)，《森林里的洼地》（Paar in Wald）

从1905年到1917年的这十二年，见证了现代艺术运动的兴起，那些曾默默无闻的团体纷纷标榜自己是新的艺术先驱。他们来自法国（野兽派、立体主义、俄尔甫斯主义）、德国（桥社和青骑士）、俄罗斯（辐射主义）和英国（漩涡主义）。它们相互缠绕，相互影响，都做出了自己的探索。20世纪初德国先锋派艺术社团青骑士的大胆开拓极具符号性，他们重视心灵的挖掘与沉浸，注重精神的描摹，把客观现实的再现抛诸脑后。

> 弗朗茨·马尔克(Franz Marc)，《儿童绘画》（Childs picture）

展览主要分为两大部分，即1911年两人加入蓝骑士社前后两个时间段。麦克1910年结识了马尔克，二人成为莫逆之交，他们对法国艺术有着共同兴趣，更具体地说，是他们在巴黎学习期间对塞尚、梵高、高更和野兽派有着相似的喜爱。两人于1912年在巴黎拜访法国立体主义画家罗伯特·德劳内，麦克尤其欣赏德劳内的绘画风格与处理方式，即马赛克立方体的象征性形象与和谐的色彩运用。他们当时受印象派、野兽派与立体派的影响较大，作品色彩明亮、笔触大胆。麦克1912年的《在树林里的夫妇》表现了他的风格转变，不同于初期的写实感，轮廓线逐渐消退，内在结构凸显出来。马克经常在风景画中描绘立体动物，力求在创作过程中获得更高层次的体验。他们相互学习与影响，在转变最初，都表达了对自然和风景的痴迷与崇拜，他们的作品通常都是在室外写生中完成的。

内在色彩之声

> 奥古斯特·麦克(August Macke)，《玩家露丝》（Joueuse de luth）

1911年，一次大胆的开拓让他们遇到了康定斯基，加入蓝骑士社并共同创办了《蓝色骑士年鉴》。受康定斯基对色彩与音乐喜好的影响，他们的画作发生了更激进、更具创造力的转变。

> 奥古斯特·麦克(August Macke)，《可爱少女》（Drei Madchen）

蓝骑士是一个跨领域共同体，一些前卫艺术家与慕尼黑先锋艺术圈闹翻，他们怀着抗拒现代商业社会的艺术目标在康定斯基的带领下创办这一团体，被认为是“第一次也是最重要的一次以色彩为主的艺术运动”。康定斯基把颜色看成抽象的本质，把构图看成情感的基调，认为绘画应听到色彩的“内在之声”，如其作品《带圆的画》所展现的那般。他们直接表达出艺术宗旨：“我们要确认一种固定的形式，目的是在再现形式的多变中，表明艺术家如何以各式各样的方法表现其内在的灵感。”可以说，蓝骑士以抽象方式切断与已知世界的联系，以色彩和音乐作为艺术的主题，唤醒观众的感官和灵魂，冲破现实的牢笼，又不完全脱离。

> 弗朗茨·马尔克(Franz Marc)，《马厩》（Ecuries）

马尔克转而选择了蓝色骏马，这也启发了年鉴标题。他与康定斯基共同编辑《年鉴》时，麦克编辑了《民族志》，并撰写了一篇关于非洲面具的研究报告。他们在自己的领域非常活跃，还帮助组织了国际前卫展览，如1912年在科隆和1913年在柏林举行的展览，同时继续发展自己的艺术事业。作为转变的一部分，马尔克在1913年抽象艺术的影响下开始转向意大利未来主义和罗伯特·德劳内的绘画，如那时创作的《狐狸》。麦克则从康定斯基的精神世界转向了人与自然之间更清晰的关系，尤其是在他与保罗·克利前往突尼斯的旅途中，创作出《土耳其咖啡馆》。

> 奥古斯特·麦克(August Macke)，《沃尔斯特小玩具》（Little Walters Toys）

然而战争残酷地结束了他们的生命，两人倒在了蓝骑士社开拓的终点。麦克于2014年9月26日倒在前线，年仅27岁。马尔克在凡尔登战役中死去时，年仅36岁。《林中之鹿II》是马尔克最后一件作品，预示出战争的残酷。可以说，两位表现主义艺术家留下的这些作品代表了德国表现主义享乐、丰富多彩和诱人的一面，同时也表现了战争的残酷。

> 奥古斯特·麦克(August Macke)，《森林小溪》（Forest Stream）