《风的电话》：慢慢看，很好哭_美国新闻网-美国华文媒体融合平台-旅美华人的精神家园

光看上影节展映片《风的电话》的海报，会以为它是一部小清新的文艺片，很难想象这是一部大闷片，闷到笔者在大光明电影院的现场，都能听见后排观众的阵阵鼾声。

但它又着实很好哭，哪怕只有几个支离破碎的镜头，几段看起来没有油盐的台词，就能令人感同身受，潸然泪下。

《风的电话》海报

诹访敦彦执导的这部电影，是由17岁的高三学生小春（莫托拉·世理奈饰）的视角展开的，讲述了小春从广岛回到故乡岩手，去往风的电话所在地的一段旅行。

这里需要交代一个背景。

在日本岩手县大槌町，有一座由佐佐木格设计的“没有电话线的电话亭”。亭内有一部黑色转盘式电话，其目的是为了让生者通过电话，表达自己对去世者的哀思，诉说那些未完成的对话。在电话亭里，还有一本笔记本，供人写下那些未能言说的哀思。当地居民把这座电话亭称为——“风的电话”。

小春的父母和亲弟弟，在2011年的“3·11日本地震”引发的大海啸中丧生，时年8岁的小春，随后只能寄住在广岛的姑妈家，原本脸上挂着笑意的妙龄少女，也变成了沉默寡言的孤僻女孩。原本，姑妈打算要回岩手探访，谁知那天小春放学回家，却发现姑妈倒在地上，厨房里正烧着菜，吓得平日里讲不来一两句话的她，立刻打电话向医院求救。心中郁结难舒的小春，只得独自逃出，走上了回岩手县的路。

整部电影的节奏十分缓慢，加上女主寡言的个性，令片子的前一小时几乎都在慢悠悠的公路片中度过。

按理说，以正常电影的套路，17岁穿着校服裙离家出走的少女，怎么也该遇到些神叨叨的人来劫财劫色。可是小春的回乡之旅，却意外地相当平顺，遇到的大多数是善良的好心人，或者用更恰当的表达，平凡世界的普通人：比如在路上救了她，还请她回家吃饭的司机（三浦友和饰）；握着她的手，把她错认为女儿的司机母亲；一对怀孕的姐姐和调皮的弟弟；儿时伙伴明日香的母亲；帮她赶走几个臭小子的福岛核电站工人森尾（西岛秀俊饰）……

森尾的出现，让这部长达140分钟的电影，终于进入了正片。森尾的目的，是去寻找曾帮助过自己的朋友，谁知，却在一家餐厅打听到，朋友被当作难民被关押了起来，于是带着小春去探访了朋友的家人。

他载着小春回到自己福岛的家，小春受邀与年迈的森尾父母一起吃饭，听他们讲述福岛人在经历天灾（+人祸）后的种种。然后，在森尾的家里，她看到了凌乱的榻榻米，餐盘边上的卡通围兜，小桌上未完成的涂鸦画作……平凡又普通的幸福人生的痕迹。对，只是痕迹。

影片的很多镜头，是未完待续的，需要依靠观众自己去评判，去补全，去思考。比如小春躺倒在海啸前的家边上失声痛哭；比如她在森尾家的院子里，想起了爸爸妈妈和弟弟在打球玩乐的模样。平和，热闹，幸福，却又发现，万般皆是梦，万般皆是命。

在想象中，小春与母亲重遇

电影两段一镜到底的长镜头，拍起来晃晃悠悠的，仿佛就像在九年前，那个只有八岁的，牵着小伙伴明日香的手的小女孩的记忆。慌乱，短暂，支离破碎，却永恒锁在脑中的记忆。我能理解小春最后哭倒在明日香的母亲身边，那种怅然若失和懊悔不已。

小春一家的合照

“如果我没有松开那只手，她会不会还在？”

这样的灵魂拷问，伴随着父母弟弟好友的离世，可能悬在小春脑海，一次又一次划开她的心。

“不，这不是你的错，小春。”

明日香的妈妈含着泪，对小春温柔地说。

小春、明日香的妈妈

人世间最大的苦，究竟是子欲养而亲不待，还是白发人送黑发人？是上一秒，以为他们都还在，下一秒，却发现他们走了很久很久。

《风的电话》的台词和节奏感的处理，细腻到不行。莫托拉·世理奈在特写镜头和一镜到底的机位下，哭得让人揪心。

人是坚韧的，天灾或人祸，也总有人能扛过去；人是脆弱的，有时候压倒人的最后一根稻草，可能只是简简单单的一句玩笑话：“辐射会传染吗？”

它是你扑棱了翅膀拼命飞，也始终绕不过的心结。无论是天灾还是人祸，刻在人心底的伤，是很难单凭三言两语去治愈的。因为有的生命，最终存活下来了，有的生命，却永远留在了那个春天。

森尾的父亲，三言两句，道出了福岛核泄漏事故后，各人的心态变化。

正如森尾的父亲（西田敏行饰）所言，漂泊在外的年轻人，或许仍然有赌一把的勇气，而经历过生死的老人，则多半会选择回归故里，“在这里出生，也想在这里去世。”

年轻的时候呵，不懂这样的选择，以为迂腐，以为不敢跳出舒适圈，年岁渐长，才懂了，花开花落自有时。

电影的结尾，几个镜头特别美。

拭去泪痕的小春，一头长发，披散着，坐在电话亭旁边的长椅上，看着远处，日落余晖。起风了，草长莺声，是浅黄色；风停了，鸟叫声停了，变作深黄色。

“风的电话”

哭够了，梦初醒，人生也还得继续，为了那些逝去的人们，好好继续。

《风的电话》：慢慢看，很好哭

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