《信条》：关于剧情的一切疑点，一种理论

注：本文有剧透
本文将详细解释《信条》所有剧情和世界观设置的关键点，以使看过一遍但还是懵懂的你，能串起前后的所有情节。
当然这些剧情解释是“一种理论”。关于本片的种种细节，还有其他影评的叙事理论给予说明。因为所有的“理论”工作都是基于剧情中的空白而做的“补白”，所以不同理论没有对错之分。你觉得哪种更合理，你就信哪种就行了。
剧情的完全补白，取决于你自己的想象和理解。

约翰·大卫·华盛顿 饰 男主

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影片开场是一段标准动作戏——东欧恐怖分子劫持了基辅大剧院的观众。以强力的事件开场是动作类型片的典型特征，这类似诺兰在《蝙蝠侠：黑暗骑士》中开头使用过的“抢银行”手段。这个劫持人质的情节，明显参考于2002年车臣恐怖分子劫持莫斯科剧院观众的事件。

基辅大剧院爆炸案

劫匪的目标非常隐晦：他们不是为了控制人质和政府谈判，而是想要从其中一个高级官员那里抢到“算法碎片”——时间机器的钥匙之一。这里影片男主角无名氏出场，他身为美国特工一员，必须混在当地特警中展开秘密行动，以破坏恐怖分子的真正计划。这里表面战斗和实际目标的错位，和《盗梦空间》的开场相似，是一种诺兰常用的惊奇手法。
在三方都戴着突击面罩的情况下，敌我不辨之中，一场混战开始了。面罩，为之后隐藏“来自未来的人”做了一种情节铺垫。在突击过程中，男主角和观众一起，第一次发现了一种反向射击的子弹，营救了男主角。子弹是来自一个“背包上挂着红线的人”，之后观众会知道这应该就是“未来的队友”男二尼尔。
总之行动结果是主角和突击队失败了。恐怖分子得到了“碎片”，并开始拷问主角。这种带有强压迫感的审讯戏，在《蝙蝠侠黑暗骑士归来》开头也曾看到过，是诺兰惯用的、塑造强力战士形象的手法。火车与铁轨的环境，暗示了相互交错的时空跨越，以及在线性轨道上的未来时间运动。
主角选择了不泄露任何机密，吞药自杀。
2
当主角再度醒来的时候，他通过了组织的考验。组织怎么救他的，过程不表，也许也是通过尼尔。同时情节开始暗示观众，可能行动的失败，是有人泄露了关键情报给敌人。
但是所谓“内奸”，只是个常见特工片的假梗——类似《碟中谍》系列开头的常规桥段。之后观众都会明白，不需要“内奸”，“来自未来的敌人”当然会知道所有的一切。同理我方也会知道来自未来的敌人“知道我方部署”。所以开场的行动注定就是要失败的。组织是为了丢失一块碎片，换来敌人所有碎片的位置。这些信息以后会借由女军火商之口明确告诉观众。

迪宝·卡帕蒂娅 饰 普利亚

当影片主角昏迷的时候，另一件大事正在进行中，就是全片最后的大决战。佐证是来自英国情报官员的对话——“剧院事件和俄罗斯大爆炸发生在同一天”。从未来跑过来的主角B，此时正和男二尼尔、组织中的其他突击队员一起，完成破坏分离“时间机器”的任务。行动的结果，当然是正义的组织获胜了。行动后，主角B会隐身在人群中；而尼尔，作为了然一切行动计划的关键人物，主角的好基友，以后还会继续协助此时身处海上基地的主角，完成整个计划的线性发展过程。
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主角正式进入了行动计划。观众和他的视角一起，进入到物理实验室，开始了解“逆时间”、“逆熵”等等一系列高深名词。
其实这些物理定律都不重要，都是硬科幻作品的常规设计。无论是否理解这些编造的规则和现实世界物理定律的关系，都不会妨碍观众去明白剧情。甚至，我们需要刻意忽略诺兰借人物之口说的这一大堆设定，才更能理解剧情的实质：
“这次行动中，我们真正面对的敌人，是来自未来的。”
这个信息并没有在人物台词中反复强化。假如主角和观众稍微思考一下，就会问组织这样的问题：既然时间是可逆的，那么“来自未来的敌人”，其实早就知道了我们将来的行动计划，那么我们怎么才能获胜呢？
这么一考虑，那么下面主角的大量特工行动，本质上都是“你知道我会怎么做”、“我也知道你知道但是我还要这么做给你看”的翻版。如果诺兰在此处就让观众想通了这个逻辑，整部影片的前一半就会变得很无趣了。其实每次任务中主角的成功或失败，都是被组织设计好，敌人也全部了解的过程，没有任何实际意义。
随后男主招募了队友尼尔。在关于饮料的暗示上，我们似乎能明白尼尔对男主很熟悉。因为尼尔其实是个反复在时空序列中穿梭的人，所以他早就在未来和男主共事过了。我们甚至可以认为，每次主角能够获救，都是来自尼尔穿梭时空给予的帮助。

尼尔（罗伯特·帕丁森 饰）与男主会面时，提及了男主常点的饮料。

那么眼前的尼尔，对未来计划的细节到底了解多少呢？这其实并不重要，也根本无法确定。根据之后“时间通道”的理论，每次穿越后，都会有一小段时间产生“未来的自己”和“现在的自己”这两个分身，再算上“穿越过程中正在逆时间进行的自己”，那么同一时间就会有三个尼尔。我们并不能确定某个尼尔究竟是几号，也无法确定他真正的目标，以及对行动信息的了解程度，只要知道他始终是主角的帮手就可以了，负责引导主角按照规定好的路线向未来目标行动。
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最初的行动，是主角要从印度军火商那里获得情报，了解到底是谁策划了开场的大剧院劫持事件。
再次强调，行动的目标都是假的，都是组织计划好的。无论结果是什么，都是注定的，对敌人和组织都没有实际意义。意义只是完成“线性时空的循环”。这里的“印度军火商”，情节一反转我们发现竟然是个女的。其实她很可能是组织的真正头目，行动的总策划者，主角的上级领导——类似007系列片中的前代M。影片的后半段，这些信息都会强烈暗示给观众。
一个有趣的问题是，为什么是印度？很明显这是因为印度宗教中时间轮回的信仰，他们更能深刻理解时空逆转的含义。没有比“让印度裔的特工领导来设计整体计划玩转时空”更适合的安排了。
从所谓“军火商”——自己的上级领导——那里获得情报后，主角开始接近女主角凯特，并通过她找到真正的大反派。凯特是日后关键行动任务中的另一个分支队友，只是现在我们都还不知道。
从凯特和主角的交谈中，我们开始了解她和丈夫相爱相杀的复杂关系。通过凯特一段关于游轮的回忆，我们知道了她受到丈夫精神控制，无法脱身。凯特碎片化的回忆展示，和《盗梦空间》很像。其实这段情节展示的真正意义是落下了另一个时间锚点，让观众以后细想就能够明白，未来凯特的游轮行动，包括同一时间“打电话”的最后大结局突击行动，连着开场的大剧院事件，都发生在同一天。

伊丽莎白·德比齐 饰 凯特

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主角真正开始行动了，用飞机撞大楼。这是全片继开场之后，第二场动作重头戏。对于动作类型片来说，听了那么多复杂的情报，这里必须要展示大场面，否则影院里的观众就坐不住了。“飞机撞大楼”的动作，和《蝙蝠侠：黑暗骑士》开头，“校车撞银行”有点像。诺兰有自己对场面的喜好，也没能设计出更新鲜的东西出来。

飞机撞大楼

主角设计这次行动，目的是为了了解敌人到底在建筑物深入隐藏了什么？最后似乎并没有得到一个明确的结论。因为诺兰不能在这里告诉观众，我们发现了一个“时间通道”。这个通道只能之后使用的时候再说。
在这场戏中，第一次真正出现了“来自未来的敌人”，也有复杂的一连串打斗设计。敌人戴着面罩，很明显开场突击队员的“面罩障眼法”起作用了，就是不让看脸。之后观众都会知道，这不是真正的敌人，这是不得不抢着使用“时间通道”的未来主角。队友尼尔开始并不知道敌人是谁，但当他看到了“敌人”的脸，就很快明白了组织的用意，立刻变身内应，放未来的主角逃脱了。

男主与“敌人”打斗。

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主角开始真正接触全片的反派。通过一段相当冗长和复杂的感情戏，观众开始深入了解凯特和丈夫的婚姻关系。这里之所以要那么长，甚至长得有些沉闷，是因为如果不多刻画反派的人物形象，那么之后他抢时间机器，以及“和世界一起毁灭”的心理动机，会变得非常可笑。这是个身患绝症，又决定拉着全人类一起自杀殉情的文艺派大亨。
总之主角得到了反派信任，开始为他收集最后一块时间机器的“碎片”——行动一开始，我们和主角一样，都不知道要抢的到底是什么。这也是第三场特别大的动作戏，一段在高速公路上的车辆动作戏。“车辆追逐战”，是动作片中约定俗成必须要有的一段场面。这里的动作效果有点借鉴于《黑客帝国2》的设计。
第三场动作戏之后，一般情节会发展至动作片的转折点——行动目标完全失败，“敌人终于得到了一切”。然后主角会从这里蓄力，很快进入到最后和敌人大决战的场面之中。
当然《信条》并不是这样。现在只是常规情节都讲完了，准备反过来再讲一遍故事。诺兰开始抛出剧情的科幻核心，终于接上了影片开场一刻钟后就被刻意忘掉的一系列故事设定——未来的敌人，拥有“时间通道”，不仅能送来子弹，自己也可以反转时间，穿越回过去。反派使用“时间通道”，类似于游戏突然开挂，终于在“车辆追族战”中，抢到了最后一块碎片。这就是所谈及的，“时间钳形战术”的具体展示。而主角和观众一起，也补上了前一场动作戏中的一些情节缺口。
对于影片开头的那个时点来说，“真正的敌人是来自于未来的”。现在我们终于明白了，原来这个敌人也没有那么无所不能，充其量只是几个月以后的未来，就是影片发展到这里的“现在”。当主角也通过了“时间通道”后，他其实和敌人就具备了同样的能力，这样才可能战胜敌人。

红蓝房间，是片中最重要的时间通道。

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“时间通道”的机制，就是从这头进去，从那头出来就行了。反派造了两个通道，一台在红蓝房间，另一台在“艺术品安全港”那里。
诺兰在这里其实有刻意误导观众的魔术手法。比如红色和蓝色，只是象征意义，并不是“时间通道”的特性。“两个房间”玻璃墙的物理分割，也是毫无意义的。我们在全片最后一场动作戏中会发现，原来直升飞机吊着的“集装箱”，也可以构成“时间通道”。这些关键信息组织都研究清楚了，但是剧情上都没有清晰地告诉观众。
“时间通道”的使用方法，一种是倒放，另一种是（恢复）正放。倒放，就是“反转时间”，周遭景物都会倒着跑，主角必须要佩戴呼吸器才行。其实就是“穿越”的过程。正放，就是“倒带”到了你需要的时间点，再反向过一遍房间，时间就正常流动了，主角也不需要戴呼吸器了。其实就是“穿越”回到了过去。
诺兰为了增加影片的复杂效果，刻意没有把这些事都说清楚。一切的一切，都是为了最后大决战的那场戏，视觉上既要复杂，情节上又要有惊异点。

“穿越”的过程中，男主需要佩戴呼吸器。

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通过“时间通道”后，主角先完成了“车辆追逐战”的B面。之后又回到“飞机撞大楼”的场景，完成了那次行动的B面。观众终于明白了，前一次行动中的“敌人”，后一次行动中的“翻车司机”，其实都是主角。情节上之前我们看得很迷茫的悬念点，其实在此处就补全了。
重新回到“飞机撞大楼”的任务中，主角的表面目的是为了从大楼的时间通道中，顺利回到时间正向流动的环境里。但是考虑到“时间通道”其实还有好几个，那么行动的真正意义，仍然只是“完成线性时间上的循环”。
作为硬科幻来说，时间旅行和穿越必须遵守严格的规则。这不是可以随意发展的“平行世界”，必须把这个单一世界的前后事件都合理串在一起，有什么因，就有什么果。之前的我遇到过什么样的协助，未来的我就得回到过去提供那些协助。这就是线性时空的内循环法则。
为什么主角不得不完成“线性时空的内循环”？其实根本不为什么。就像影片中硬性说的，“过去的自己”和“未来的自己”一直接接触就会爆炸，“凑齐一套时间机器就可以毁灭宇宙”。这就是在逻辑上必须是这么规定的，否则情节就没法严丝合缝地串在一起了。

肯尼思·布拉纳 饰 安德烈·萨特，片中的大反派。

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这两次行动内容补全后，主角二次访问了印度女军火商，终于了解清楚了关于“时间机器”的一切。通过两人对话，台词中虽然没有点明，但其实已经暗示了，她才是行动策划的总指挥。原来一切的行动目的，都是为了“先让反派凑齐时间机器的所有碎片，我们再把它全部抢过来”。我们可以简单认为，这个女军火商就是特工头目，甚至也可以把她想成是未来“时间机器”的发明者。因为她知道的信息最多，同时手中也有一台“时间通道”，所以她来自哪个未来，都不奇怪。
主角请求这位上级领导，事后不要波及反派妻子，领导暂时答应了下来。但我们知道往往领导都有自己的想法，影片最后主角还得自己稍微行动一下，才能保护这个女人。虽然有了“时间通道”，要杀一个人是如此容易，可以在任何的时间点，但至少主角强烈展示了保护的欲望，才让女主可以一直活下去。
把这些设定和剧情全部交代完之后，终于要进入到动作片最后的高潮场面了，一大堆人马出发，准备取得最后的胜利。
在一个时间可以随意流动的世界中，这个最后任务到底应该策划和发生在什么时候呢？是“过去”还是“未来”？一般就是反派“自认为即将要成功，防备最薄弱”的时候。在剧情中，这个时点是影片开场“反派抢到倒数第二块碎片后”，从未来“时间通道”过来的反派二号应该会立刻送来最后一块碎片。那么就可以马上安排手下去取出所有碎片，拼成能够毁灭世界的时间机器。这就是逻辑上，为什么大剧院事件和俄罗斯大爆炸会发生在同一天，而并不是巧合。
——这个时点，也恰好是反派一号在游轮上和凯特一号吵翻，夫妻关系彻底分崩离析的时候。来自未来的凯特二号也想借由这个机会，取得夫妻谅解，改变曾经发生过的事件，最终抢回自己的儿子。当然线性时空的逻辑是不可以这么做的，事件有其自然的发展过程。
现在我们的主角还在“飞机撞大楼”那个行动之后。要回到任务的时点，还得再往前倒一点。为此上级领导女军火商早就准备好了我方的一台“时间通道”，就在海上轮船那里。
诺兰在这里又十分刻意地，在台词中回避了这个倒带的过程和任务时点的选择。所以从这里开始到结尾，影片就基本让人看不懂了。其实影片中鸟在倒飞，主角又戴上了呼吸器，就是在“二次倒带”的过程中。有时主角没戴上呼吸器，但是会通过半封闭的塑料门，就暗示了他们把房间充满了氧气，但也还是在“倒带”中。

大反派与妻子凯特

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终于来到了最后的高潮动作戏。这场戏是无论怎么初次观看影片故事，都没法清楚明白剧情的。诺兰也是刻意想让观众不能明白，所以宣传阶段他反复强调，“感受就是了”。
这就是魔术师的高潮表演，“穿越规则我都告诉你了，但你猜到我要变什么了吗？”甚至我们看到了，都不知道变出的到底是什么，只能觉得很新奇。这就是诺兰作为导演的电影观念。
在变戏法之前，首先是误导。在突击队员布置任务的时候，观众看到了红蓝标志，也看到了男二尼尔随蓝队出发，会自然以为主角和他是分开两个小队行动。
但我倾向于认为，此时在世界中有两个尼尔。一个是从未来“倒带”回来的尼尔二号，另一个就是现时空中原本就存在的尼尔一号，他们都参与了这场行动。这本质上是最传统的戏法技艺：大变活人。“看似一个人，其实却是双胞胎”，这也是诺兰在《致命魔术》中用过的核心剧情梗。
最后的高潮戏，其实视角有3个：主角的，尼尔一号的，尼尔二号的。不断的跳跃，所以没有任何观众能第一次就看懂这部分。
当然你也可以认为，这是同一个尼尔在任务中不断地数次使用“时间通道”，在来回跳跃协助主角。有时他逆向通过时间进行着任务——比如为主角挡枪，有时他又在正向时间中作为主角队友来完成任务——比如开车拉着主角跑，包括最后的道别。无论他先后做了什么，时间轴怎么安排所有的协助工作，他都必须数次通过“时间通道”才行。所以我认为，只需要一个逆时间的尼尔，一个顺时间的尼尔，这两个人各跟随一支突击小队战队，更为经济省力。

尼尔是一个不断在使用时间通道的人物。

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到这里，终于可以解释一下，到底什么是“时间钳形战术”了。
刚才提到，影片之前其实已经展示过了，只是没明确告诉观众，此处具体就是“时间钳形战术”——在“车辆追逐战”中，反派的行动顺序是“先顺着正向时间流动去抢碎片”；一旦抢不到，立刻进入红蓝房间再“调转时间去逆向抢碎片”。因为我已经了解了这场战役所有的关键点，所以逆向行动作为暗中辅助，补充正向行动，就能弥补所有的战术漏洞，确保成功。
这就相当于第一次没做好卷子，那么带着答案，翻过去再抄一遍就好。这样的作弊战术，几乎是无敌的。顺逆两支部队协助行动，既可以是同一拨人，也可以是不同的人，只要他们充分交换战斗信息，能够了解所有的战斗细节，快速总结得失就好。
然而当敌方也有逆向部队，双方同时使用“时间钳形战术”呢？
和传统战役类似，谁胜谁败就要由双方的实际兵力来决定了。其中不断推进的“战略点”，就构成了关键性的战役阶段目标。作战的逻辑顺序是：我方正向部队需要先压制对方的正向部队，向前推进拔掉重要的战略点；而对方的逆向部队又想吸取教训，把这个战略点再抢回来，此处我方的逆向部队就要破坏他的行动，配合正向部队再把战略点抢在手中。这是逻辑顺序，展现成实际效果，就是四支部队分成两派，在同一个空间内大混战。
在影片中，这个动作被设计为“反复炸大楼”。炸了大楼的顶，敌方逆向部队还好修补；又炸了大楼的基座，暗示强烈增加了逆向修补的难度。对方这里无力回应，我方就可以顺利向前推进了。

被反复炸掉的大楼

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这场战役的结果，是来自未来的尼尔二号，即影片中我们大部分时间看到的那个尼尔，为主角挡下了子弹，壮烈牺牲了。而另一个尼尔一号则明白了他将来必然会牺牲的宿命。之后他会协助此处还在海上基地的另一个主角，揣着明白装糊涂，一步步完成整体行动。在未来合适的时候不断“倒带”穿越，协助营救每一次危机中的男主，最后再挨一枪死去。
有一种理论认为，影片最后凯特的儿子，长大后就会变成尼尔。他是在未来由男主角招募和训练，并穿梭回现在，协助仍然懵懂的男主角完成了整个任务。如果是这样的话，现在的时空中就没有第二个尼尔了，就只有唯一这个“来自未来的尼尔”。只是，他仍然会很忙，要不断地使用“时间通道”，在所有的关键时间点上出现。这当然也是可能的。
总之男主和男二，是时间旅行中的两个战士，他们视角略有差别。当你不知道的时候，你就去感受，未来的线性逻辑会一步步补全所有的逻辑链条；当你事先就知道的时候，更不能逃避和随意改变，你自然会走到这个线性上，这就是“宿命”。组织挑选出的战士，都是那种明知自己必死，也会这么做的战士。这就是开场组织要考验主角的意义。
很有意思，这也是体现诺兰电影观念的某种寓言。不管你看得懂看不懂这部电影，你第几次看，获得了什么样不同的感受，其实你看的，始终都是同一部线性叙事的电影。
在时间流动的时空中，有时行动的胜利，在行动开始之前就达成了。回到影片开头，主角此时还在海上基地疗养，尚未加入行动。这就是台词中说的“从未发生过的行动”。
但这并不意味着行动是简单的，或“从未发生”。轨迹早就画好，然而我们仍需沿着这条线，去努力完成其中的每一步。
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与这场行动的高潮戏平行处理的，还有凯特二号和丈夫的冲突。她希望和丈夫一号修复关系，以挽回儿子，却没想到找到了隐藏在时间缝隙中的“丈夫二号”。冲动之下，凯特二号枪杀了丈夫二号，彻底消灭了影片中的反派，永远解除了未来世界的毁灭危机。
线性时空是不会允许“未来的人”对“现在的人”进行干涉的，即使干涉了，也是注定的，不会有改变。但“宿命”有自己的写作方式，凯特二号完成了时空的线性叙事，也达到了自己的目的。
那么之后呢？这个世界中，男主和凯特不是各有两个了吗？谁才是真正的自己？
不用担心。按照线性时空的叙事逻辑，经过几个月之后，现在世界中的男主和凯特就会顺着逆流的时间又漂回到过去。那么“来自未来的你”，就可以无缝接替“现在的你”的空缺了。
这个故事，到此就全部说完了。
这篇影评只是为了一定程度上补全影片创作的情节空白，说明导演意图，帮助大家理解这部复杂的电影。我们不涉及好不好看的评价。线性时空有自己的发展逻辑，你理解这些逻辑，不理解这些逻辑，喜欢这些逻辑，不喜欢这些逻辑，都不重要。重要的是你参与了这个过程。