《吉祥如意》海报
《吉祥如意》是大鹏超常发挥之作吗？影迷当然更期待它是作为导演的大鹏脱胎换骨后的作品，以后都能这个水准。但从创作机缘上看，《吉祥如意》是一部充满“天意”的电影，它成为今天的模样带有强烈的偶然性。
演员刘陆
而在影片呈现上，大鹏也想出一个鲜有人尝试过的方式：一个剧组拍摄伪纪录片本身，另一个剧组来记录这个伪纪录片拍摄的过程。最终，两个片子剪辑在一起，1+1形成互文，有解释亦有解构。《吉祥如意》上映后，有观众提到日本电影《摄影机不要停》，但《吉祥如意》的构思时间比它还超前。
王吉祥
谁也没有料到，拍摄途中真正的王庆丽竟然回乡了。影片中由此意外地存在着两个王庆丽。更宛如天成的是，影片结尾那个大鹏拍摄于2008年的DV，里头有三舅，有姥姥，有大鹏从北京带回来的贴在门后面的春联，正是四个字“吉祥天意”。
这部电影真是一场“天意”
《吉祥如意》分为两个篇章，《吉祥》与《如意》。假若观众事先不知晓电影的前情提要，那么很可能认为《吉祥》是一部纪录片。
拍摄中的大鹏
我们很难再见到如此神奇的时刻：《吉祥》的最后一幕，王吉祥在雪地里走着，镜头不断拉远，再拉远，缓缓过渡到中国电影资料馆的1号厅大银幕上，纪录片与剧情片边界模糊了，影片与人生完美重合，真正诠释了人生如戏、戏如人生。而诸如“角色”王庆丽对王庆丽的诘问，也拷问着原型故事的“真实性”，甚至原型故事的“合法性”问题。
王吉祥与王庆丽
不过，哪怕你不那么在意《吉祥如意》叙事上的“天意”，这个故事本身也是能够打动你的。它无疑是大鹏的作者电影，是大鹏一次真诚的、毫无保留的自我剖析，他把最亲密的家人、最贴己的记忆和情感，一一暴露在观众面前。这个过程并没有想象的那么容易，它有时意味着一种折磨和摧毁。从成片质量看，大鹏挺过来了。也因为它足够真实、足够私人，所以它足够普遍、足够有共鸣。
王吉祥的口头禅是“文武香贵”
而年夜饭的那一场冲突，也拍出了中国式家庭的深刻羁绊与家族之苦。一奶同胞、同气连枝，兄弟姊妹有感情是真，可在巨大生活压力面前，久病的亲人被视为“累赘”也是真。兄弟姊妹当然不会抛下王吉祥，但他们的背负有委屈有无奈有苦涩。
王吉祥与兄弟姊妹合影
《吉祥如意》多了《如意》这一部分，它存在的价值并不仅仅是成就一次电影“实验”，它对《吉祥》的解构，其实也是对家族温情的一次“解构”，更真实更残酷地暴露出人生的底色。
年夜饭的争吵
而此时真正的王庆丽刚好在另一屋，她置身事外地低头玩着手机，仿佛刚才发生的一切跟自己无关，或者就只是在拍电影而已。
两个王庆丽的状态对比，极具冲击力。
“角色”王庆丽曾不解地问王庆丽，“我还是不理解，为什么十年完全不回来？”俩人对视，王庆丽无言以对。
“角色”王庆丽对王庆丽的诘问。
是王庆丽冷漠冷血吗？大鹏曾在采访中为表姐解释，她不是这样的人。背井离乡的这些年，王庆丽是北漂，需要赡养母亲，独自抚养着孩子，生活过得同样艰难。她的状态更接近于“麻木”。
