《刺杀小说家》：视觉奇观下的燃情表达_美国新闻网-美国华文媒体融合平台-旅美华人的精神家园

注：本文有严重剧透

路阳执导，雷佳音、杨幂、董子健、于和伟领衔主演的《刺杀小说家》改编自双雪涛的同名小说。双雪涛是近年来最受关注的青年小说家之一，他的小说想象奇崛、充满浪漫与写意色彩，颇受导演们青睐。《刺杀小说家》只有两万多字，这样篇幅的短篇往往能够构成很好的电影创意，同时它的留白与言外之意，也能给电影留下一定的改编空间。

《刺杀小说家》海报

小说讲述了一个想象离奇又“戛然而止”的故事。一个抑郁不得志的小说家，仍坚持在书写一个奇幻故事。他笔下的“赤发鬼”的命运，竟奇妙地与现实生活中的“老伯”相对应。于是老伯雇佣了一个同样抑郁不得志的杀手，去刺杀小说家。

从小说到电影，《刺杀小说家》充分体现两种媒介形式之间的不同。故事里存在着两个世界，一个现实的世界，一个小说里的奇幻世界。在小说这一媒介里，小说家只要分一下章节，读者就可以清晰分辨这是哪个世界。但电影是一种视觉艺术，改编时面临的首要难题是，必须用视听语言还原出这个充满瑰丽想象的异世界。

因此，电影首先让人啧啧称奇的是，它的特效的确达到国产奇幻电影的一流水平，肉眼可见砸了大量的钱，也投入大量的人力物力。无论是异世界里的吸血黑甲、红甲武士、赤发鬼，还是几场大场面大阵仗的打斗，特效的细节充满质感，视听感受很震撼。

特效细节精细

《刺杀小说家》还大规模地使用虚拟拍摄技术，并将虚拟拍摄、动作捕捉、实拍、CG等多项技术整合在一起，是国产大片工业化水平提高的重要例证。

电影中的红甲武士是虚实结合拍摄的

不过，这几年一些国产大片纷纷以实践证明：我们的技术水平已经跟上去了，但讲故事的能力却常常在拖后腿，搞到后面，特效上的钱都像是白砸了，实在让人心疼。这一回《刺杀小说家》总算可以让观众松一口气，故事到底只是合格还是良好可以讨论，至少特效上的投入不是买椟还珠。

中年男子关宁（雷佳音饰）因六年前女儿小橘子（王圣迪饰）丢失，他开始寻女之路，生活过得很颓唐。

关宁（雷佳音饰）

某一日，神秘女子屠灵（杨幂饰）找到他并提出一个交易：可以帮他找到女儿，前提是关宁帮忙刺杀小说家路空文（董子健饰）。

屠灵（杨幂饰）

路空文（董子健饰）

在写作上失意连连的小说家路空文，正在写一个叫《弑神》的奇幻小说。在这个诡谲的异世界里，天神赤发鬼残暴统治，生灵涂炭。少年空文为报姐姐被杀之仇，试图以凡人之躯，诛杀天神。

小说中的少年空文

屠灵的老板、唯我独尊的大财阀李沐（于和伟饰）发现，他的命运竟然与《弑神》中的赤发鬼息息相关，赤发鬼的命运决定着他的命运。为了避免小说里的少年弑神，关宁接到李沐方的委托——刺杀小说家路空文。

李沐（于和伟饰）

小说精妙的地方在于双世界的冒险设定，以及两个世界之间的互文。电影在延续这一核心立意的同时，填充不少内容，让互文的建立缜密且具有逻辑，同时也不断丰富人物动机与故事层次。虽然不及小说那样“写意”，但的确把一个很文艺的创意做得通俗又实在，极大提升了电影的商业属性。

因此，观众观影的一大趣味，就是找寻两个世界之间的关联——它们在哪几个层面上形成互文？

除了很直观的人物之间的对应，比如李沐-赤发鬼，关宁-红甲武士，小橘子-小橘子以外，还有一些稍微隐秘的对应。

现实生活中，李沐与路空文的父亲早就结识，并且曾是合伙人，李沐陷害路父夺走一切才得以发家；小说中，赤发鬼与空文的父亲也曾是伙伴，赤发鬼亦残害了空文的父亲，才成为掌权者。

这才得以解释，为什么李沐会对小说中空文的复仇如临大敌。李沐关注路空文以及他写的小说并非偶然，这就如同小说中空文虽不知自己的身世，赤发鬼也没有放弃对空文姐弟赶尽杀绝。

现实生活中，李沐经常找寻一些有特异功能的人扮演他的白手套，关宁只是其中一个，但只有关宁觉醒，并与李沐展开对决。这对应在小说中，赤发鬼也有浩浩荡荡的红色铠甲的兵卒，他们形同傀儡，只有红甲武士觉醒，和空文一起杀了赤发鬼。

不只是小说影响了现实，也不只是现实影响了小说，而是小说与现实相互缠绕、难解难分。《刺杀小说家》在双世界关联的设计上没有掉链子，经得起推敲，也丰富了电影的叙事可能。

如果《刺杀小说家》止于此，那么它也许就像是技术很纯熟完备，但也很无趣的一个“公式”。好在这个故事最后落到一个温情的内核。有这个内核，特效的堆砌、互文的构建才真正有了生命。

它就是——守护我们的亲人。关宁为找到女儿答应刺杀小说家，可当他发现小说中的小橘子与女儿的隐秘关联后，他成为小说中弑神的红甲武士；路空文的《弑神》无意中也在为父复仇；原本只是冷血工具人的屠灵，被他人对亲人的守护唤醒良知……而小说里的空文、小橘子、红甲武士，他们行为的出发点同样是亲人。

小橘子（王圣迪饰）

试问，有几个做父亲的人，没有被关宁最后吟唱的那首他写给女儿的歌谣打动呢？

角色海报上一个父亲的心声

“只要相信，就能实现”，也是路阳作为一个创作者的深情自白。

不过真正称得上神来之笔的，是温情基础上的燃情，即最末关宁代替路空文写起了小说，红甲武士手持加特林与赤发鬼决斗。加特林的出现，乍一看很违和很男频很意淫，但它又很中二很热血很趣味盎然，让这个全程很平很稳很实的故事有了一丝双雪涛的奇谲与写意。

在这里，“反文学”的加特林成为这部商业电影的“文学性”。

《刺杀小说家》也并非十全十美。特效虽好，但特效铺得太满，反倒陷入“资源诅咒”，不乏为了大场面而大场面的桥段，现实生活中的人性日常，以及围绕赤发鬼的种种隐喻，挖掘得还可以更深一些，留白可以更多一些。

从《绣春刀》到《刺杀小说家》，都证明了路阳有叙事的能力，有特属于他的隐喻系统，有他的理想主义。《刺杀小说家》有大片的野心，故事和特效不算失衡，我们期待下一次路阳会平衡得更好。

《刺杀小说家》：视觉奇观下的燃情表达

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