《线圈车间新貌》 应野平 朱梅邨 姜大中 郁文华 程十发 纸本设色 1960年 68×178cm
《线圈车间新貌》是应野平、朱梅邨、姜大中、郁文华、程十发等五人合作而成。此幅绘画创作于1960年，此时正值全面建设社会主义时期，画面描绘新中国发展时期车间工人热火朝天的劳作景象，画中无论男女，都洋溢着劳动者的生机与活力，有条不紊地进行线圈生产。人物与机器呈两排分布，依次错开。画面内容众多，画家们对五名工人、四台机器以及地面上的线圈等进行了合理有序的安排，将描绘重点放在机器上，以线条为主，采用粗细均匀的线条勾勒机器设备细节，并用赭石、花青等色淡淡晕染；相对而言，人物的刻画则更为简洁，简单勾勒人物外形，面部也是寥寥数笔进行刻画，画家准确地抓住这一劳动瞬间，用画笔记录下生产工人的忙碌景象。
《蕃瓜弄》 沈迈士 伍蠡甫 纸本设色 1965年 90×71cm
《蕃瓜弄》创作于1965年，正处于全面建设社会主义时期。蕃瓜弄坐落于苏州河北岸，是上海第一个有五层楼房的工人新村。这与当时所处的全面建设社会主义的时代背景相符合，体现了全面建设社会主义的决心和全面建设社会主义的新风貌。这幅作品为伍蠡甫与沈迈士合作完成的作品。与传统的中国画的散点构图不同，画面采用了透视的构图方式。在画面当中我们可以发现这时的小区已经有了绿化，在画面的正中央可以看到正在排队的两列学生代表着社会主义建设的希望，同时使画面有一定的纵深感。画面的右下角有一名工人在浇灌花朵，这也预示着对于祖国花朵的精心培育。在画面的左下角“蕃瓜弄”三个字表示蕃瓜弄工人新村。画面顶端的题字体现了诗画结合的表现方式。《蕃瓜弄》的创作表达了画家们对于社会主义全面建设的殷切期盼以及希望国家建设得越来越好的爱国主义情怀。
《前程万里》 程亚君 谢之光 唐云 纸本设色
《前程万里》由程亚君、谢之光和唐云三人于1965年合力创作，清晰可见“前程万里 一九六五年春节 君光云合作于中国画院”的字样。1959年，为加快新疆建设步伐，缩小城乡差距，随后便引起了城市知识青年到农村与边疆垦荒的热潮。国内各地的知青响应国家号召，支援新疆建设，意在广阔天地中，大有作为。热忱的青年怀揣远大前程，以上海为出发地，奔赴新疆，奔赴祖国最需要的地方。在这幅作品中，前景红花锦簇，笔墨大气，层次丰富，彰显着年轻人的热血青春。中景则是由上海开往新疆的列车。在这趟列车上，一群雄姿英发的知青们挥舞着鲜花，心潮起伏，满怀希望地踏上了从上海到新疆支援建设的旅程，给新疆这片土地带去了知识与繁荣。此幅作品运用当代绘画媒介，传统与创新相结合，紧扣时代脉搏，对支援新疆的知青致以崇高的敬意，彰显了极强的时代性。
《造船组画之抢在时间前面》 严国基 纸本设色 1973年 135×297cm
1973年正值第四个五年计划期间，计划要求集中力量发展钢铁、军工、基础工业和交通运输的建设，大力发展新技术，赶超世界先进水平。由于高指标、高速度、急躁冒进的特点，继而引起了社会的经济波动与不稳定，于是中共中央在这年两次修改“四五”计划的高指标，强调经济效益，调整战略。严国基在此背景下创作了这幅《抢在时间的前面》。画面描绘造船厂的众多工人在灯光的照耀下干劲十足，夜间赶工，努力完成四五计划目标的场景。虽然头顶的灯处于摇摆不定的状态，但是画面的人物组合之间互相成三角形，构图稳定，似乎传达了一种坚定不移的精神。画面通过象征着新中国的红色将观者目光吸引到了画面的主要位置，整体色彩则将西画色彩技法融入国画，产生了引人入胜的视觉效果。左侧的三组工人面带微笑，神情轻松，目光皆望向画面的左上方，即表达出了工人们的乐观积极，又呈现了其对祖国的未来充满了信心与期望。
《农业大丰收 国庆万象新》 画师集体创作 纸本设色 1958年 124×251cm
《农业大丰收》是上海中国画院画师为庆祝农林牧副渔全面大丰收而集体创作。画中农产品非常大，种类也十分齐全，正如画面右下角的题诗“新年多喜气，人意指挥天。山岳献林树，龙王贡海鲜。牛羊繁好种，黍谷满公田。扬我红旗帜，东风遍大千。”为了突出大丰收这一场面，画家们将物象进行主观处理，将物体夸张放大。近处的板车及上车的农产品与远处的鱼羊以墨线勾勒，淡墨晕染，其余大部分物体如公鸡、葡萄、萝卜和棉花等以没骨法直接画出，色彩通透。画面虽物品繁多，但整体并不拥挤，整体色彩清新淡雅，前后物体遮挡关系清晰明确，空间远近显而易见。在整体构图方面，左下角的题跋与右上角的黍谷成对角线呼应，既保持画面平衡感，又凸显中间主体部分。
《万吨水压机》 谢之光 20世纪60年代 157×101cm
《与火箭比速度》 朱梅邨 1958年 164.5×92cm
《中山公园的水上快乐》 贺天健 1958年 95×68.5cm
《绿化都市》 朱屺瞻 1959年 91×51cm
《苏州河晨曦》 吴青霞 1959 91×51cm
