渐江 黄海松石图轴（局部）
展览现场
渐江（1610—1664），安徽歙县人，俗姓江，名韬，字六奇，又名舫，字鸥盟。明亡后于福建武夷山出家为僧，字渐江，号梅花古衲。自武夷山返回歙县之后的十余年中，黄山是渐江每年的必至之处，黄山的一松一石皆已贮其胸腹之中，正如渐江诗云“黄山影里是予栖”，可见黄山不啻为渐江的精神家园和灵魂栖息地。在与黄山的心灵交融之中，渐江以独特的笔墨创造性地描绘了黄山。渐江自言“敢言天地是吾师，万壑千岩独杖藜。”其师法造化，荡尽尘浊，画中得黄山之真性即是自身画写性灵的集中体现。
渐江 黄海松石图轴 清顺治十七年(1660年)庚子 上海博物馆藏
渐江黄山图轴 清顺治十八年(1661年)辛丑 婺源博物馆藏
正如石涛所说：“公游黄山最久，故得黄山之真性情也。即一木一石，皆黄山本色，丰骨冷（泠）然生活。”查士标亦有云：“渐公画入武彝（夷）而一变，归黄山而益奇。昔人以天地云物为师，况山水能移情于绘事有神合哉？尝闻读万卷书，行万里路，乃足称画师。今观渐公黄山诸作，岂不洵然！”
渐江 黄山图册 清 故宫博物院藏
渐江 黄山图册 清 故宫博物院藏
渐江 黄山图册 清 故宫博物院藏
渐江 黄山图册 清 故宫博物院藏
这些天在安徽博物院推出的“家在黄山白岳之间——渐江书画艺术展”今起落幕，展出了多幅所绘黄山图景亦多为极具其代表性的精品之作，诸如《天都峰图轴》《黄海松石图轴》《黄山图册》等。与之一同展出的还有渐江早年带有云林遗意的书画作品，以及渐江师友、学生等部分佳作，呈现渐江的艺术风貌和师友交往。
展览现场
渐江书画
渐江书画（局部）
渐江 黄山图册（局部）
渐江绘画初学黄公望，晚法倪瓒，尤崇倪瓒画法。今所见作品如《清溪雨霁》、《秋林图》、《古槎短荻图》等，取景清新，都有云林遗意。就题画诗中，也充分表露了他对倪瓒的崇拜，“迂翁笔墨予家宝，岁岁焚香供作师”。此次在展览中呈现的《仿倪山水图》轴为渐江52岁所画，据作者款题而知，此图是作者应“雄右”（王炜）之嘱托，为“旦先居士”（吕应昉）所绘。该图在设陈布势上取法倪瓒“一河两岸式”构图，中景画一片不着笔墨晕染的水域，水域的两岸分别绘起伏的山峦和空亭、秋木。整幅画面于简约疏旷的格调中表达出作者孤傲清高的情怀，堪称作者艺术成熟期的代表之作。
渐江 高桐幽荻图轴 安徽博物院藏
渐江 仿倪山水图轴 故宫博物院藏
虽取法云林，渐江所作的黄山诸景却不受倪瓒画法约束，在构图上洗练简逸，笔墨苍劲整洁，善用折带皴和干笔渴墨，其作品格调不同于倪瓒，少荒凉寂寞之境，而多清新之意。如此次展出的《天都峰图》轴、《黄山图》轴都可见出其独特的艺术风貌。其中《天都峰图》轴描绘的是黄山的天都峰，山峰造型处理得简洁凝练，以刚劲笔线勾勒出其空灵峭健的英姿，一山一石似有千山万石之感。该图从画面下方的涧溪潺潺，到悬崖边的虬曲古松，形如盘龙出水，整个近景约占画幅面积的三分之一，形成符合视觉面积对比的构成美感。中景和远景峰峦叠嶂，龙脉迂回，直指霄汉的主峰，其面积比例约占构图的三分之二。画面的空间比例分割具有很强的形式美感，画面景致峰峦起伏，高低错落有致，奇松点缀其中，星星点点；水流顺山体直泻而下，幽静的山路隐现出山体透视空间的走势和幽深的意境，其构图形式简洁又不失苍劲之气，折射出弘仁独特的风骨与气质。
渐江 天都峰图轴 清顺治十七年(1660年)庚子 南京博物院藏
此前中国人民大学教授陈传席对此画评价道：画面是朴素、简洁，几乎没有皴擦和墨的变化，具有强烈的装饰趣味，具有瘦削、纯静、精细、幽深、峻远的美，而又能于瘦削处见腴润，于精细处见苍劲，于简洁处见伟厚，于纯静处见刚正。层峦耸秀，淡远萧疏，虽淡无可淡，而饶有余韵。
渐江 梅花茅屋图轴 上海博物馆藏
《枯木竹石图》轴，画家自题：“古木鸣寒鸟，深山闻夜猿。唐句也。余偶抹此，虽无状其意，而空远寥廊，老幹刁调或庶几似其岑寂耳。庚子腊灯下重题于澄观轩中。”
渐江 枯木竹石图轴 浙江省博物馆藏
作为“新安画派”开宗立派之人，“清初四僧”之一，渐江交友广泛，从者甚众。《山水图》册即呈现了他与查士标等新安画家的诗画合唱。
渐江 山水图册 天津博物馆藏
渐江 山水图册 天津博物馆藏
据悉，在安徽博物院二十余万件文物藏品中，书画藏品是其馆藏大宗，而书画藏品中又以明清“新安画派”最为特色。安徽博物院作为国内新安画派作品重要的收藏和研究机构，所收藏画派创始人渐江之《晓江风便图卷》《长林逍遥图》《山水树石梅花图册》等作品，作为中国明清山水画的经典佳作而享誉海内外。
《家在黄山白岳之间——渐江书画艺术》书影
