费城艺术博物馆 图：Hannah Yoon for The New York Times
你知道有什么比投入巨资改建地标更加时髦的吗？投入巨资而不动声色。
蓝菲斯特大厅（Lenfest Hall） 图：Hannah Yoon for The New York Times
你将首先通过西入口看到盖里对建筑低调的介入。如今这里有了更富吸引力的玻璃门和轮椅通道的斜坡。名为蓝菲斯特大厅（Lenfest Hall）的西大厅被赋予了更大的窗户，而去除了由博物馆之前的建筑师罗伯特·文丘里（Robert Venturi）和丹尼斯·斯科特·布朗（Denise Scott Brown）设计的后现代风格售票亭。
左：有圆顶的步道 右：皮拉内西（Piranesi）式的蜿蜒阶梯 图：Steve Hall, via Philadelphia Museum of Art
圣·高登斯（Saint-Gaudens）的镀金狄安娜像依然俯视着主楼梯，而杜尚的《已经给出》（Étant Donnés）仍然邀请“窥视者”走向那扇木门。汤姆·艾金斯（Thomas Eakins）描绘血腥场面的大作《格罗斯诊所》（The Gross Clinic）也搬到了这里——博物馆与费城美术学院共同拥有这幅作品。现代侧厅的圆形大厅依然展出塞尚所画的最后一幅、也是最大的一幅《沐浴者》（Bathers）。
圣·高登斯（Saint-Gaudens）的镀金狄安娜像 图：Hannah Yoon for The New York Times
目前，费城艺术博物馆正在举行两场临时展览。其中“森加·能古蒂：拓扑”（Senga Nengudi: Topologies）是对于这位美国后极简主义雕塑与表演最重要的人物之一的研究。森加·能古蒂曾在洛杉矶与东京求学，早期曾用装满液体的塑料展开实验，1975年起，能古蒂开始用旧的连裤袜创作雕塑，有时会在内部用金属丝进行塑形。这些雕塑时而延伸至天花板，通往它们的界限，时而因为沙子的重量而下沉，让人想到胸部、石头或者肿块。
森加·能古蒂作品，展览现场 图：Philadelphia Museum of Art; Joseph Hu
这些脆弱的临时雕塑很少能够大规模地被看到，光是它们本身就足以让这场展览成为一件大事。作品的影响还呈现于相关表演中，艺术家玛伦·哈辛格（Maren Hassinger）将自己的身体缠绕在弹性织物中，仿佛雕塑是另一个舞者，破碎但重获生气。在这场展览中，你能看到早期的影像记录，最近哈辛格与能古蒂雕塑共舞的录像，还有能古蒂和她的同伴在纽约一间黑人画廊所进行的表演。
群展“新勇气”中的行为艺术作品《花园：看不见的树枝》Hannah Yoon for The New York Times
在新的临时展览展厅中，群展“新勇气”（New Grit）呈现25位来自费城或在此生活的艺术家作品。这些作品的质量层次不齐，而且似乎有些过于迫切想要成为话题。不过，本土艺术家对于一场开馆展而言是合适的交点。除了那些耳熟能详的名字，大卫·哈特（David Hartt）无疑是展览中最值得一看的艺术家，他新近的委任作品《历史（暮光）》（The Histories (Crépuscule)）将挂毯和影像结合，将牙买加景象和纽芬兰浮冰变成了一场跨媒体与跨大陆的漫游。
新美洲展厅 Hannah Yoon for The New York Times
在展览的讲解上，还有可以提升的空间。新的展墙文本强调了黑人与原住民在宾夕法尼亚社会的存在，并突出了这一地区的奴隶制历史。但是它过于关注个人生平，而忽视了作品本身，并且一味地突出任何与奴隶制有联系的内容。例如，一只18世纪的银碗所附的文字没有告诉我们关于这只碗或是银市场的信息，只是讲述了银匠和被他奴役的工匠的故事，并且得出了这可能出自工匠之手的猜测。这当然是有可能的。但是谁制作了这只碗并不如孕育了这种创造的政治和经济体系要紧，也不如将其与其他时代和文化联系起来的美学形式重要。在这里，我们获取的只是用新的说教语言讲述的旧故事，而将这种语言过度地应用于美国历史是缺乏远见的。
新美洲展厅 Hannah Yoon for The New York Times
费城艺术博物馆，乃至所有的博物馆，需要花费更多的时间去想办法将这些展品置于新的关系中，而不是在它们后面加上星号，标注出孰好孰坏。这并非不可能。我们要做的只是将物品和图像不只视为传记记录，而是作为宏大的全球性的图像和思想网络的载体。当我们说到被殖民时代遗产玷污的机构时，这些全球性的博物馆在“罪恶者名单”排名很高，但是，在正确的“修建”之下，没有人知道会产生什么新的方式和视野。
