它很叛逆，能看到它对传统叙事感到无趣，它不担心暴露自己的野心，因为它总善于新的营造，缝合自己进行时的缺陷。
这是一部关于电影的电影，这也是一场关于电影的生活，但它最终是与生活相关的电影。
《野蛮人入侵》（以下简称《野蛮人》）在刚刚结束的上影节主竞赛片里，是最能激励青年导演的作品。
它很叛逆，能看到它对传统叙事感到无趣，它不担心暴露自己的野心，因为它总善于新的营造，缝合自己进行时的缺陷。
它来自于对电影执念的积累，来自作者自身对想象力的依赖。
它无时无刻在思考，而它的行动又无时无刻地被自己的思考打断，产生新的联想。
在主竞赛的放映中《野蛮人》在影迷中获得了良好的口碑，获得上影节评委会大奖几乎是众望所归
如果我们不去剧透《野蛮人》这个故事，那上面这些话可能就是对这部电影最宏伟的剧透。
严格意义上讲，这是马来西亚导演陈翠梅的第三部长片，这里的影像成果，可能是她在近20年的时间里用几十部短片创作换来的。
（本文涉及剧透，需谨慎阅读）
01
谁是野蛮人
《野蛮人》的起点是家庭。
先说一件有趣的串联。去年，陈翠梅有部表演类的电影，叫《一时一时的》，讲的是单亲妈妈和儿子之间稳定又脆弱的共处，其中有一个情节，是妈妈交了新的男朋友，为了讨男友欢心，或者是自己也寻求改变，她去商场买了顶假发，儿子对妈妈突如其来的新造型，表示既好笑又不能理解。
这个换假发的情节，很莫名地出现在《野蛮人》里，并成为电影后半段的一个重要情节，甚至那顶假发的款式，都跟《一时一时的》很相似。
我们似乎可以想象一件事，导演陈翠梅的所有想法都在为她参与的各种电影周旋，这种行为也很独立电影。
孩子带给一位母亲的改变，有时候比想象中大，片中角色如此，对导演陈翠梅自己来说亦如此
《野蛮人》的起点也是家庭，陈翠梅再次饰演了一位单亲妈妈，只不过身份变成了过气女星，儿子的年龄也从中学下调至幼稚园，李圆满在老搭档导演胡子杰的劝说下，决定复出拍一部《谍影重重》式的动作片，她一边爱护着孩子，一边与电影制作相处，两者一时一时的，互相侵犯着。
那么，野蛮人是谁？
一开始，孩子一定是最野蛮的，他无法遵循秩序，只能任凭自己的本能成长，所以对母亲来说，她面对的是应对孩子的长期打破与缝补。但是，导演胡子杰也是一种打破，他打破的是正在被孩子打破的李圆满的新生活，但导演却是带着“秩序”或“观念”而来的，导演是文明世界的顶端思考者。奇怪了，仿佛文明又在侵犯着个体。
在现实生活中，陈翠梅生完小孩，就感觉自己的身体和时间管理能力都被毁灭了，所以拍摄《野蛮人》是她自己的一个决定，决定用电影帮助自己找回自己，电影里不断有台词强调了这一点，“师父，什么是自己？”这看似略有突兀的疑问，其实就是陈翠梅这次的终极命题。
重新规整自己，那肯定是要伴随疼痛的，因为任何一场基因重写的过程都会非常血腥，那近乎于物种的变化，你看哪怕老少咸宜的蜘蛛侠都是如此，彼得·帕克被蜘蛛咬的那一晚，多疼啊。
李圆满从没有拍摄过动作片，只有一个月的训练期，她跟随一名武师开始了MMA练习，一开始想求替身，但最后咬牙坚持了下来，每天被揍得变了形，最终变形成了一名格斗高手。而在电影之外，导演陈翠梅本就在练习MMA，她的父亲就酷爱武术，她最喜欢的武学导演是徐皓峰，电影里外里又形成了一次关照，如果陈翠梅没有习武的意识，那《野蛮人》几乎谈不上拍摄的可能。
02
久违的独立之光
今年上影节主竞赛片里有两道独立之光，一部是冰凉又温暖的《东北虎》，另一部自然是克制又张扬的《野蛮人》。特别有意思，“东北虎”讲的是动物失去了野蛮，而《野蛮人》讲的是人野蛮起来可以类似于一只动物。
两部电影虽然都是独立作者电影，但相比之下，《野蛮人》要更“决绝”，它在制片层面的出发点很有意思，它源自投资方的“100万元项目计划”，就是说，这部电影是在不到100万的情况下完成的。它的目的，是想重新回到100万元拍电影，那个很受束缚，却又万分自由的作者状态。大陆的电影市场已经野蛮膨胀快十年了，《野蛮人》的出现，在这个市场形态下像一个小清新，结果小清新得到上影节的荣誉，又像一场对野蛮格局的入侵。
练武，一定程度上也让母子之间建立了新的联系
因为是戏中戏、元电影，所以《野蛮人》本身也有对“低成本”的戏谑，比方说，电影里的角色，导演胡子杰在探寻“以前，电影就是一切，现在，一切都是电影”。在这个形而上的作者论上，他却在“照抄”《谍影重重》的剧本。甚至在一开始，胡子杰希望一周内就把李圆满的武术训练完成。他听从制片人的意愿，把李圆满的前夫请来做男主角，乃至险些因为中国资本的入侵，炒掉李圆满，这让李圆满异常恼火。就在女主角和导演的矛盾处于不可逆转的时刻，危难发生了，孩子被绑架，李圆满为了救孩子，踏上了杰森·伯恩之旅，真正的电影开始上演。
从动作和画面的质感上，还是能感受到本片的低成本
其实很多独立电影人也想拍动作片，但是动作片本身就是精英团队的本事，这次上影节最火爆的展映票是《浪客剑心》。没有大的动作团队，你怎么完成这一切呢？或者说，如何实现动作对电影主题的辅助意义呢？《野蛮人》就是这道灵感之光，它的动作压力全部在女主角身上，也就是整个电影项目的主导人身上，只有你自己愿意这么做了，你才能推动下去，才能使它变快。
所以电影里的那些打戏，离真正的动作片还有很远的距离，并且也谈不上多新颖，但当你意识到这都是导演陈翠梅的个人意识后，你会被这种勇气和野心折服。当然了，刚才也提到了，你首先得酷爱这件事，陈翠梅从小身受香港武侠剧集的影响，加上父亲习武对她的影响，基本上是耳濡目染，就差临门一蹴。
不过电影最终还是有一点飘，李圆满在电影中不断向宗教依靠，这里的过度在感受性上并不强，包括导演胡子杰杀青后“站”在海面上，挥舞着几下李圆满那两根短棍道具，又把它们扔进了海里，表示自己“一切皆为电影”的顿悟，你可以明白这个表意，但在感受性上就是不强，它确实有点套路了。
整体来说，《野蛮人入侵》这部电影在今年整个亚洲电影创作里非常重要，它是真正能带来启发的创作，对一切非功利心的独立导演，是个好的刺激。
对，它入侵了你。
