《鱿鱼游戏》海报
日前，韩剧《鱿鱼游戏》在全球范围内备受关注，上线28内获得1.1亿用户观看数，成为该平台史上“最火的剧集”。这部9集连续剧讲述了456名玩家面临经济窘境，被带往在一处封闭建筑中，必须在六轮韩国传统儿童游戏中竞争。输掉游戏的人会被残忍杀害，而最终唯一的赢家将获得456亿韩元（约2.5亿人民币）的奖金。惊悚剧情以及背后的社会隐喻是其备受热议的重要原因，另一方面，剧中的建筑布景以及艺术参考也成功地烘托了剧情。该剧艺术总监蔡景善说道，“在美学上，我们营造了场所和布景，试图让观众共同思考‘鱿鱼游戏’背后的隐藏意图。”
剧中的彩色楼梯 图：Netflix
在《鱿鱼游戏》的布景中，建筑被视为一种增强紧张感和情绪的工具，为叙事增添了视觉与空间的元素。其中最引人注目的如同迷宫般的彩色楼梯。这一设计显然受到西班牙建筑师里卡多·波菲（Ricardo Bofill）红墙住宅（La Muralla Roja）的影响，楼梯连接了不同层级的空间，通往极简而空旷的空间。红墙住宅本身则受地中海地区传统北非城堡外形的启发，50个套房由诸多庭院将住宅连接起来，模糊了公共空间和私人空间的界限，该组织的特点是一系列连锁楼梯、平台和桥梁，是对典型北非城堡循环路线的现代诠释。
红墙住宅 图：Ricardo Bofill
和鲜艳的色彩形成张力的是，剧中这一迷宫式的布景透露出无序与不安感，楼梯彼此交织，挑战着重力。除了波菲的红墙住宅，导演黄东赫透露，这些楼梯还是对荷兰艺术家埃舍尔（MC escher）的致敬，埃舍尔常常在作品中探索悖论与错觉，描绘着现实中不可能出现的场景，而《鱿鱼游戏》同样流露出了这个微型现代社会的荒诞与超现实。这种超现实感还延续到了游戏场景中。在“一二三木头人”中，巨大的机器娃娃操纵并监视着游戏，让参赛者显得比实际更加渺小；到了“戳椪糖”游戏，参赛者们又置身于一个有巨型滑梯和攀爬架的操场，人和物体的尺度发生了颠倒。此外，剧中简化的房屋，虚假而又封闭的天空和充满儿童手绘风格的背景也充满超现实色彩。
埃舍尔作品
“一二三木头人”的巨型娃娃 图：Netflix
剧中的“游乐场” 图：Netflix
在剧中，参赛者们的“宿舍”像是一个升级版的罗马剧场，由床铺构成，其中一些甚至达到了7层。在采访中，艺术总监蔡景善对参赛者睡觉用的金属床阶梯设计进行了评论，“现代社会就像一场不断攀爬阶梯的竞赛，我们想到在床的设计中表现这一点”。她提出一种呈现方式，将参赛者如堆积在仓库货架上的物品般呈现，而非将他们视为人。
参赛者们的“宿舍” 图：Netflix
对于当代建筑的另一大参考出现在休息室中，这一明亮的白色空间让人联想起扎哈·哈迪德（Zaha Hadid）或是圣地亚哥· 卡拉特拉瓦（Santiago Calatrava）的设计。这两位建筑师圣地亚哥·卡拉特拉瓦和扎哈.哈迪德都试图把建筑引向一种无重力的状态，赋予建筑以运动的势态。蔡景善解释道，他们试图在白色房间里创造出一种不安感，难以预料接下来会发生什么。“我们想要创造一个‘未知的空间’。”
白色休息室 图：Netflix
扎哈·哈迪德 建筑作品
除了建筑，剧中还有不少对于艺术作品的引用。在第二集中，探案警察黄俊昊去失踪的哥哥的房间去寻找线索，桌上出现了几本关于艺术家的专著，包括毕加索、莫奈、梵高和勒内·马格里特。法国精神分析学家雅克·拉康（Jacques Lacan）的《欲望理论》也出现在这里。这一切或许暗示了剧集的主题，即欲望和死亡。
亨利·卢梭的《梦》
1972年超现实主义舞会上的宾客
在关键的“晚餐”一幕里，最后剩下的三位参赛者围坐在三角形餐桌外，这一布景显然参考了朱迪·芝加哥（Judy Chicago）在20世纪70年代所作的著名女性主义作品《晚宴》：芝加哥在一个三角形的桌子上摆放了39个餐布和碟子，意为替39名神话和历史上的著名女性预留的座位，这些影响过世界的女性在漫长历史中始终处于被忽视的境地。芝加哥在《晚宴》中主张了平等，而《鱿鱼游戏》中，“人人都有可能成为最终赢家”的平等却成为了荒诞。
《鱿鱼游戏》中“最后的晚餐” 图：图：Netflix
朱迪·芝加哥《晚宴》
（本文参考archdaily、designboom、artnewspaper等网站的相关文章）
