上周末的北美电影市场迎来《普瑞希拉》等数部新片的扎堆上映，但其中并没有一部大制作，也没有可以撼动《玩具熊的五夜惊魂》优势地位的挑战者。另一边，眼看颁奖季和圣诞档越来越近了，但演员工会的罢工似乎不会马上结束，不论是对一年一度的大小奖项的颁发，还是今年的票房，都将带来不小的影响。
《玩具熊的五夜惊魂》切中缝隙观影群体
《玩具熊的五夜惊魂》上映后的第二个周末，三日票房跌至1940万美元，跌幅达到惊人的76%，不过对于这么一部强调特定档期的恐怖片而言，出现这样的下滑也属正常。相对显得不正常的，反倒是这样的成绩就能继续霸占票房榜榜首位置，凸显出好莱坞新片乏力的问题。
整体而言，这个周末的北美总票房仅有6500万美元。原本，此时应有的华纳大片《沙丘2》隆重上映，结果却因为演员罢工的影响，该片推迟到了明年3月公映，带给上个周末北美总票房的影响至少也有5000万美元。现在的情况就是，好莱坞大牌演员完全无法宣传新片，导致美国影院行业对即将到来的圣诞档期，充满深深的焦虑。除了《沙丘2》，之前还有《捉鬼敢死队2》和《猎人克莱文》等几部大片，也都因为上述原因选择撤档。
截至10月底，今年的北美电影票房总计已达75亿美元，比2019年落后17%，但比去年要高出25.6%。目前看来，今年的北美总票房很可能会落在90亿美元左右，但最终能否达标，还要看今年最后的两个月里，《海王2》《旺卡》《惊奇队长2》《饥饿游戏前传》《魔发精灵3》《星愿》等几部商业大片，会不会拿到理想的票房成绩。
《玩具熊的五夜惊魂》剧照
说回排在第一的《玩具熊的五夜惊魂》，该片目前的北美票房累计已达1.13亿美元。这部制作成本只有2000万美元的影片，在上映8天之后，北美票房就突破了1亿美元大关，成为所有同日影院上映和流媒体上线的作品中，继2021年7月上映的《黑寡妇》后，第二快达成这一佳绩的影片。
如今看来，环球影业之所以决定让该片同步登陆流媒体，并不是因为他们对其缺乏信心，恰恰相反，他们深知其电玩原作拥有强大的粉丝群，所以哪怕是同步上线，也不会损害影片的实际票房。而且，根据环球方面提供的数据，该片也是其流媒体平台Peacock有史以来在开播五天内观看人数最多的电影或电视节目，超过了《月光光心慌慌：终结》和《超级马力欧兄弟大电影》等。
《玩具熊的五夜惊魂》的商业成功，实在是让人感到惊讶。该片目前在影评网站“烂番茄”上依然只有29%的新鲜度，而在全球最大的电影资讯网IMDb上的观众评分也只有5.5分。事先，很少有人能预料到这么一部作品，竟然可以成为票房黑马，超越《惊声尖叫6》和《梅根》，成为今年最卖座的恐怖片。
回过头来复盘，业界发现该片的商业成功，很大程度上也要归功于社交媒体上的宣传得法。一方面，该片本身就请到了六位在美国青少年群体中极有人气的网红客串演出——例如在片中扮演出租车司机的科里·威廉姆斯，本身拥有1730万YouTube订户，而他在6月底制作的《玩具熊的五夜惊魂》的宣传视频，有着将近1000万次的点击量。
此外，因为其PG-13级的定位，《玩具熊的五夜惊魂》也成功吸引到一大批13岁至17岁年龄段的观众。这批人，因为年龄限制，平时无法入场观看诸如《惊声尖叫6》《电锯惊魂10》这样的限制级恐怖片，但其实对于恐怖片的喜爱程度，绝不亚于比他们稍长一些的年轻人。用好莱坞媒体的话来说，每年万圣节期间，恰恰是这些人的年龄，最显尴尬：去参加“不给糖就捣蛋”的活动，已经明显年纪太大，不少人已经对此失去了兴趣；但是他们又没到成人的年龄，看不了限制级电影，也无法参与酒精派对等成人万圣节活动。
结果，在影院上映的《玩具熊的五夜惊魂》，恰恰给这一群体创造了一次可以共同参与、放肆狂欢的契机，也很符合2023年以来好莱坞电影强调体验感，乐于将影院观影上升到“事件”（event）程度的潮流。而出品《玩具熊的五夜惊魂》的环球影业，之前也已通过《超级马力欧兄弟大电影》和《奥本海默》，成功制造出两例“事件”式观影热潮，无疑是今年最成功的好莱坞电影公司之一。
中低成本新片难以拉动票房
新片方面，由索菲亚·科波拉执导、A24出品的传记电影《普瑞希拉》（Priscilla），上周末也由之前的4家影院，一举扩大放映规模至1344家影院，最终获得508万美元，排名票房榜第四位，次于《玩具熊的五夜惊魂》《泰勒·斯威夫特：时代巡回演唱会》《花月杀手》。
可资对比的是索菲亚·科波拉过往几部作品的票房成绩：2006年的《绝代艳后》在859家影院上映，获得530万美元的开画票房；2017年由焦点影业出品的《牡丹花下》在674家影院上映，获得320万美元开画票房；2013年的《珠光宝气》的北美总票房为580万美元。
《普瑞希拉》剧照
《普瑞希拉》取材自普瑞希拉·布莱斯利的回忆录，讲述了她与“猫王”埃尔维斯·布莱斯利的那段婚姻，制作预算约为2000万美元。影片在今年威尼斯电影节上全球首映，获得不俗评价，主演卡莉·史派尼（Cailee Spaeny）更是摘得最佳女演员奖。
由昔日的浪漫喜剧女神梅格·瑞恩和大卫·杜楚尼主演的《后来发生了什么》（What Happens Later）原计划在10月中旬上映，结果为躲避泰勒·斯威夫特的锋芒，推迟到了11月3日才和观众见面。该片发行方布里克大街电影公司实力一般，在宣发工作上向来都没有很大投入，但也幸亏该公司不属于好莱坞影视制片人联盟，因此不受罢工活动影响，两位主演可以放心大胆地做宣传。
最终，该片周末在1492家影院公映，仅获得156万美元开画票房，排在第九位。好在，该片制作成本也就只有区区300万美元，不过浪漫喜剧如今的失势，早已是不争的事实，背后的原因纷繁复杂，恐怕也不是光电影人本身想办法，便可改变的大趋势。而且，该片本身质素一般，目前在“烂番茄”上仅有54%的新鲜度。
《后来发生了什么》海报
今年61岁的梅格·瑞恩在上世纪八九十年代崭露头角，主演的《当哈利遇到莎莉》《西雅图未眠夜》《当男人爱上女人》《电子情书》《天使之城》等影片，全都叫好叫座，曾三获金球奖最佳女主角奖，是不折不扣的美式浪漫喜剧的第一人。不过，随着年龄增长，改换戏路在所难免，为此她也曾尝试过惊悚片《裸体切割》、体育片《破网而出》等不同跑道，但大多并不成功。
45岁之后，梅格·瑞恩接戏越来越少，且多为独立电影，2009年时甚至还获得了金酸莓奖的垂青。2015年，她第一次走到幕后，转型导演，拍出了一部还算合格的剧情片《伊萨卡》，但之后她主动选择淡出银幕，整整八年未曾有过作品。八年里，据说梅格·瑞恩大部分时间都花在陪伴家人上。“电影于我而言始终只是一份工作而已，并非生活全部。”她解释说。
此外，由黛西·雷德利、本·门德尔森主演的狮门影业新片《沼泽王的女儿》（The Marsh King's Daughter）原本计划在10月6日上映，结果也是为了避开泰勒·斯威夫特，临时调档到了上个周末，在1055家影院获得85万美元，都没能排进票房榜前十。
持续罢工对颁奖季造成影响
拖延百日有余的美国演员工会罢工，上周虽然陆陆续续传出不少所谓的积极信号，但劳资双方暂时仍未完全达成共识。而且，即便双方很快就能谈成，算上各种手续所需耗费的时间，恐怕整个行业也要等到明年一月才能恢复如常。
罢工持续的时间越长，对好莱坞的破坏就越大。从5月美国编剧工会罢工开始，停产已给好莱坞所在的加利福尼亚州造成约50亿美元的经济损失。上周，演员工会的主席弗兰·德烈夏便提到，她始终疑惑，为何面对停摆问题，几位好莱坞大老板会如此缺乏紧迫感：“我们对制片人联盟的谈判策略感到困惑，他们到底在想些什么？”
有一种解释是，大老板们确实不是很急。因为按照外界的良好愿望，能在10月结束罢工的话，年底好莱坞就能恢复影视制作，但此时恰好赶上感恩节、圣诞节和新年接踵而至，在节假日期间进行拍摄，要支付的加班工资可是一笔不小的额外成本，而且此时的差旅费用也比平时更高，再加上冬天的天气情况并不合适外景拍摄，所以与其如此，索性再等一等，也无伤大雅。
但是，对于下面广大手停口停的普通演员乃至好莱坞从业人员来说，再拖下去，真是生存都可能要成问题。当初因为疫情关系导致好莱坞停摆的那些时日，大家至少都还有各级政府的救济金可以领，而且当时政府在房租、水电费用等方面，也都推出了福利政策，大家的基本生活所需，都能得到满足。但这一次的罢工危机，却不再有政府托底保护，对于普通好莱坞从业人员而言，这时候就要看本身积蓄有多少，够不够支撑过难关了。
受到影响的，不仅是演员、编剧、导演以及影视行业的一线从业人员，还包括了背后的各种供应商，例如道具公司、餐饮公司、设备制造商等。演员工会提供的罢工救济基金，他们根本就没资格申请，而政府层面的失业救济金，对于这些小企业的业主来说，也是没资格申请的。
考虑到罢工结束的日期尚不明确，美国编剧工会上周决定将下一届的编剧工会奖的颁奖典礼一口气推迟到了2024年4 月14日举办，比现定于2024年3月10日举行的奥斯卡颁奖典礼还要晚上一个多月。过往，编剧工会奖向来都在奥斯卡之前揭晓，是判断奥斯卡结果的重要指标之一。当然，编剧工会奖颁奖日虽然变了，但明年2月21日的提名揭晓日却未有变化，因此仍会对奥斯卡奖的角逐产生一定的影响。至于其他奖项是否会跟进推迟颁奖日期，目前还很难判断。
