这是一档从排兵布阵上看,挺混搭的团体竞演节目。R1SE、SNH48、盘尼西林、SING、BlackACE、sis,《炙热的我们》第一期,集结了六支风格迥异的组合,有去年选秀出道的,有在小剧场演出多年的河系,也有跑音乐节为生的乐队。
说它像爱豆版《我是唱作人》吧,似乎创作和编曲水平还不够匹配;说它是鹅版《中国音乐公告牌》吧,赛制又是充满了挑战意味的1V1淘汰赛;说它是本土化的爱豆打歌舞台,曲目又大部分是翻唱……
尽管定义有些模糊,首播也像是饭圈自嗨,但《炙热的我们》的确给因为疫情不得不停工的爱豆们,提供了一个不错的唱跳舞台。在这个“舞台空荡荡,爱豆在片场”的时代,它点燃了i舞台们心中的小火苗。
从舞台质量来看,盘尼西林和BlackACE的两个节目,给笔者留下的印象最深。
风格与别不同、压轴出场的盘尼西林,以一曲经典的《游击队之歌》点燃全场,前面演出完毕的所有组合,都跑出来充当“想唱就唱,挥舞着荧光棒”的观众,简直是大型演唱会现场。
更好玩的是,恰恰因为画风截然不同,盘尼西林对偶像团体的“零知识点”,意外成为了节目的最佳笑果,变成了reaction担当——
“你们知道哪些偶像团体?”“后街男孩,西城男孩,辣妹组合,贝克汉姆老婆那个组合。”
“能说一个近十年来的国内团体吗?”“TFBOYS。”
小乐:“R1SE和TFBOYS哪个火啊?”小羊:“一个等级吧?”弹幕飘过满屏求生欲超强的壶粉:“不!我们没有!我们不配。”
说起来,这首歌被翻跳的次数很频繁,感兴趣的同学,可以去看看《青春有你2》的女生版,以及R1SE部分成员在演唱会的男生版,这两个版本的编曲,相对BA版都更为柔和一些,呈现出来的效果也截然不同。
在选曲上,最近同样被pick频率很高的,还有吴亦凡的《大碗宽面》。此次《炙热的我们》的SING女团和《创造营2020》的首次公演,都选择了这首偏国风的歌曲。从编曲和舞台的流畅度来说,《创造营2020》的版本略胜一筹;从服化和舞美来说,SING的版本更出挑一些,尤其是中段穿插的蒋申SOLO部分。倘若节目能开放现场观众,应该会比播出版更惊艳一些。
R1SE的《黑猫警长》,选曲颇有新意,服装和舞美也承接了鹅系一贯的风格。不过RAP部分的编曲和穿插,与副歌的衔接稍显突兀,加上几位成员因行程原因不能及时合体排练,导致从全景角度看,卡拍也不是很齐。虽然最终拿下了1V1对抗的胜利,却总感觉差点意思,不知他们下一期能否扳回一局。
讲真,高质量原创音乐的输出少,新歌发表除了粉丝无人知晓,一直是偶像团体,或者说流量艺人被大众所诟病的软肋。《大碗宽面》《Bad Guy》《黑猫警长》这样的歌曲,固然在出圈上有一定的作用,可是也非常容易和同类型的节目撞车。如何在接下来的舞台竞演中选曲、编曲、编舞,扬长避短,求新求异,也成为了观赛的一大重点。
此外,节目的打分机制很有趣。把在线大众评审按照年龄层分为80后、90后、00后三个组别,三局两胜制,进行1V1对抗赛的组合,只有在其中两个组别获胜,才能获得坐在板凳位上的资格,否则即将在接下来一轮面临残酷的淘汰。从某种意义上来说,这样避免了某一个年龄层听众的扎堆,也稍微减缓了粉丝基数大的组合,因粉丝报名的数量大而左右赛果的情况,考验的是每个组合的表演,能不能被更广泛的族群所接受。
那么问题来了,如何以舞台质量,而非粉丝数量来评断一个组合的水平?
就算是现场全开麦真唱了,节目组敢不敢不修音,放出最真实的舞台给观众看?
爱豆自己喜欢的编曲编舞,是不是和大众的审美具有一致性?
如果对舞台的标准有分歧,是应该提倡多元化,还是工业标准化?
《炙热的我们》折射了不少专属于当下偶像团体的一些困局,也引发了一些业内关于舞台资源的思考。
“现在整个市场上,不缺很多元,很多很厉害的组合,但是我们很缺少一个像这样的舞台。”AJ赖煜哲的这段话,说出了很多国内偶像团体的心声。
大批资本的进入,使得偶像,或者换一个说法,流量资源这块饼,被猎捕和蚕食得更加凶猛。这让《炙热的我们》《中国音乐公告牌》《由你音乐榜》之类的节目,变得格外珍贵。可惜,随着疫情的发展,让原本就不富裕的舞台资源,雪上加霜。
爱豆要去哪里找舞台?这个话题讲了三年,五年,甚至十年,答案都是无解的。中国不缺爱豆,也不缺喜欢爱豆的观众。谁不希望自己pick的小哥哥小姐姐,能时常站在聚光灯下,飒飒地载歌载舞呢?谁又真心想当那些综艺、直播、站台中的韭菜呢?可是,哪个平台能够不计成本,支撑起每年这么多新鲜血液输出的舞台?
所以,与其探讨《炙热的我们》是否全开麦、舞蹈齐不齐,倒不如想一个更深入更核心的问题——
如何把打歌舞台也好,团体竞演也罢,这个模式一季季做下去,而不是让男团女团的粉丝们永远处于自嗨中,“就当是一场梦,醒了很久还是很感动”。