吐槽归吐槽，平心而论，《误杀2》在故事性和娱乐性方面做得不差。但也正因如此，本片又一次把所有法宝都押在了“反转”上面。这仿佛也已经成了许多国产悬疑片的通病——没有反转，好像就不会讲故事了；没有反转，好像就留不住银幕前的观众。
如此说来，反转倒也成了一种掩饰剧本硬伤的手段。让观众总是处于一惊一乍的状态，不知从什么时候开始，成了不少国内编剧的共同追求。最近的《谁是凶手》也好，《风起洛阳》也罢，网友讨论最多的永远是，啥时候反转？
原因何在？说到底，就是主创和编剧没能力把这回事讲明白。本片最让人看不懂的地方，就是医院内外的“庸众”。他们一会被主角林日朗伟大的父爱感动得热泪盈眶，一会又要把林日朗的老婆和生病的孩子赶出病房，并且说着“晦气”“你老公是劫匪”之类过分的话语。
不错，人性这个东西是很复杂，但本片要表达的是什么呢？林日朗最后的独白讲得很清楚：“我们被侮辱，被损害，却压榨，我们可以忍受，但我们要为孩子争取，让他们免于这样的生活。”言下之意，就是平凡的大众是不应该被侮辱和损害的，相反，应该得到最基本的尊重。
这就说明，本片从一开始就没想过要表达什么深刻的主题（父爱这个万能主题除外）。主创一门心思考虑的就是怎么安全怎么来，怎么讨巧怎么来。这也能解释，《误杀》系列为什么总是要把故事背景安排在泰国，让所有角色说着莫名其妙的汉语和泰语。
也许应该恭喜作为监制的陈思诚，他在悬疑片制作和拍摄方面确有心得，在商业化的道路上走得顺风顺水。然而，如果他的努力只是停留在流水线生产的水准之上，那么口碑的走低恐怕是难以避免的。《唐人街探案3》的高开低走，应该让他，也让所有希望在悬疑片领域分一杯羹的从业者清醒一点：反转之类的手法只是悬疑片创作中的皮毛，真正的精髓，是需要用心去体会的。
