如果《淘金》质感不佳，那么也没什么值得说的，可《淘金》是迷雾剧场第二年度四部剧里制作质感上乘的一部，它绝非粗制滥造之作，也可以说没有烂尾，它的平淡落幕由此让笔者略感惋惜。
淘到的金子总要销售出去。拱马的矿产公司规定，淘金客的黄金只能回售给公司。这是“合规”的途径。只不过，公司收购金子的价格很低。
这就滋生了走私的路径。在四木场，走私被一个叫“猫头鹰”的势力垄断了。有的淘金客试图携带金子到外出售，一旦被拱马公司抓获，很可能会坐牢，更严重的是会被“猫头鹰”灭口。
所以，《淘金》中频繁上演的是淘金客之间的背叛戏码。比如很讲义气的武建超，一而再再而三地被他的合伙人玛德堡背叛。每一次玛德堡处于弱势时，他就一个劲向武建超表忠心（甚至捅伤自己的大腿），就连观众都以为这一回他会忠心地跟随武建超，可很快地，武建超又一次被玛德堡背叛——在金子面前，人性值几个钱？
武建超被玛德堡背叛
对人性贪欲的揭示，虽然老生常谈，但《淘金》对此的刻画仍然深刻有力。淘金客的承诺成为最为廉价的东西，在金子面前，他们轻易就会改变立场；而当人性与理智在金子面前泯灭，淘到了金子，最后可能就没了性命。大结局把这个道理烘托得非常强烈。因此，就主题表达上说，《淘金》成功实现了它的意图。就制作上看，《淘金》也称得上精雕细琢。淘金场都在深山老林里，制作组到云南丛林实景拍摄，不少戏份都在丛林中。镜头在密林中穿梭，无论是日光穿透丛林、还是雨水让万物阴冷，镜头那种逼真的质感，无论如何是棚内和特效无法模仿出来的。
《淘金》的摄影让人印象深刻。虽然大量戏份发生在夜里或矿里，但光影的层次非常分明，打光和构图都很讲究。光亮的来源都被调成了金色，黑色与金色的组合营造出“黑金”的质感，亦能在黑夜的危险中烘托出主题：淘的是金子，黑的是人心。
表演上，廖凡、苏可自不必说了，吕晓霖饰演的阿秋更是这部剧最大的惊喜。而陈飞宇、丁冠森等年轻演员，演技虽然有提升空间，但与角色气质相称，并没有拖后腿。
阿秋（吕晓霖 饰）
所以，如果从优点上说，《淘金》保留着迷雾剧场的一些追求：拓宽悬疑剧的叙事面向（首部淘金题材），挖掘独特的视听角度（视听语言出众），整体表演水平在线。叙事上还有一个严重缺陷：它的悬疑点，是模糊的，闪躲的，不清晰的。
剧集充斥太多的悬疑点，却缺乏一个核心的、贯穿始终、统摄全局、绊住观众的悬疑点。不错的制作质感固然可以让观众看下去，但观众的代入感不强，因为不知道该代入哪个人物的视点，该拆解的是哪个悬疑。如此一来，解谜的乐趣大大降低——而这对于一部悬疑剧来说，是致命的。
