上博将展“万年长春”书画特展：百余名迹，从三国至当代

澎湃新闻获悉，​上海博物馆将于2021年6月22日至9月21日，特别策划举办“万年长春：上海历代书画艺术特展”。
该展系首次从学术视角对上海历代书画进行较为系统的梳理与研究，遴选相关书画146件（组），时间跨度从三国起至现当代逾千余年，通过“艺脉/艺术成就”“人文/地区互动”“鉴藏/艺术影响”及“潮头/海上风华”四个部分予以呈现。一方面，旨在较全面系统地纵向回顾与总结上海历代书画成就，考察其美术史地位及影响，另一方面，探究海上千年书画发展中所呈现的底蕴深厚、艺脉醇正、兼融并蓄与勇于创新的艺术特色与精神，更有助于理解上海这座国际化大都市的城市精神脉络及其传统人文底色。此展是为庆祝中国共产党建党100周年的献礼大展，也是近几年来响应上海市委市政府加强“上海文化”品牌建设，传承和发扬红色文化、海派文化、江南文化号召的重要举措。鉴于此，上海博物馆在成功举办“吴湖帆书画鉴藏特展”（2015）、“丹青宝筏：董其昌书画艺术大展”（2018）的基础上，继以策划该展构成书画专题研究系列之“海上三部曲”。
春江潮水连海平，海上明月共潮生。如果说，整部中国人文史，翰墨精神自始至终是其传承的思想和风骨。那么，就在这片“吴根越角”的土地上，绵延千年的海上文脉，同样渊源流长。
艺脉/艺术成就
晋唐两宋时代经济的发展，促进了文艺的空前繁荣，中国画各科亦相继形成与成熟，登上了画史古典主义艺术的高峰。宋元以降，文人画渐为主流，其发展从初创、确立至别开生面，其间真正起到引领意义的人物并不多。其中董其昌以一己之力影响身后近四百年，倘若加上董氏之外的海上千年书画成就，则一部文人画史，可谓半部与上海相关。
 

元 任仁发
秋水凫鹥图轴
上海博物馆藏

元代青浦人任仁发能书善画，这幅《秋水凫鹫图》轴便是其精品。花鸟勾勒严谨，设色明净，造型精准生动，整体延续了宋代宫廷花鸟画的传统。任仁发还是一位极有成就的水利专家，2001年发掘的普陀区志丹苑元代水闸遗址，就是他主持修造的吴淞江水利工程。

明 董其昌
行书天马赋卷（局部）
上海博物馆藏

明 董其昌
行书天马赋卷（局部）
上海博物馆藏

明 董其昌
行书天马赋卷（局部）
上海博物馆藏

明代书画大家董其昌，原籍就在马桥，董其昌自幼天资聪颖，书画、诗文俱佳，一生作品多不胜数，影响身后画史近四百年，更是千年海上文脉无法逾越的丰碑。
人文/地区互动
地处太湖流域，风土宜人、水陆便利的重镇——上海于元末成为了文人画创作的中心地带，所取得的成就奠定了之后本土书画的格局与文脉，更对其后的持续发展及画史地位的不断攀升，起到了举足轻重的作用。期间发生的大规模聚“天下士”之人文迁徙，是继三国东吴后的盛况再现。从元代《淀湖送别图》至明代《曲水园图》，形象地勾画了一幅元明以来上海城市人文的迁移路线图，这恰与明初以降上海地理生态环境，尤其是以黄浦江为主的水系变迁与形成几乎同步。

元 李升
淀湖送别图卷
上海博物馆藏

元 李升
淀湖送别图卷
上海博物馆藏

元 李升
淀湖送别图卷
上海博物馆藏

青浦自古就是水乡，境内的淀山湖，既是上海最大的淡水湖泊，又是母亲河黄浦江之源头。元代画家李升，晚年移居淀山湖畔。《淀湖送别图》作于至正六年，画中清波荡漾，湖山错落；远望峰峦高耸，景色清幽，一派送别离人的气氛。

元 杨维祯
行书真镜庵募缘疏卷
上海博物馆藏

元 杨维祯
行书真镜庵募缘疏卷
上海博物馆藏

元 杨维祯
行书真镜庵募缘疏卷
上海博物馆藏

元 杨维祯
行书真镜庵募缘疏卷
上海博物馆藏

元 杨维祯
行书真镜庵募缘疏卷
上海博物馆藏

元 杨维祯
行书真镜庵募缘疏卷
上海博物馆藏

元末明初诗书大家杨维祯，为躲避战乱迁徙至松江，结庐筑园圃蓬台。此卷大字行书，用笔跳宕，作于晚年，是其避乱期间为上海县高昌乡真镜庵所撰的募缘启事。杨维祯去世后、与陆居仁、钱惟善合葬于干山，世称三高士墓，被后人传颂为“学观并识”的典范。
鉴藏/艺术影响
继承与创新是中国画史得以持续发展的不二法门。作为接过“吴门画派” 画学旗帜并得以超越，乃至引领身后近四百年画史的“丹青宝筏”——董其昌而言，这不仅展示了其于艺术史上勇立潮头的创新精神。若考察古代上海艺术家赖以孕育、滋养和生长的艺术土壤，画史研究中另一条暗线则发挥了重要作用，即他们离不开对古代艺术传统的全面继承，而其中的书画鉴藏文化，无疑不可或缺。

清 张祥河
题吕焕成西溪别业图卷
上海博物馆藏

清 张祥河
题吕焕成西溪别业图卷
上海博物馆藏

清 张祥河
题吕焕成西溪别业图卷
上海博物馆藏

清 张祥河
题吕焕成西溪别业图卷
上海博物馆藏

清 张祥河
题吕焕成西溪别业图卷
上海博物馆藏

清 张祥河
题吕焕成西溪别业图卷
上海博物馆藏

清 张祥河
题吕焕成西溪别业图卷
上海博物馆藏

此图所绘为高士奇杭州西溪别业，花木幽庭，亭台楼阁，设色古雅。1689年，康熙第二次南巡曾亲临并御赐书“竹西”二字，高氏即请画家绘制。据卷后张祥河题知，高氏身后，此庄即为其从祖张照继承，故有“高庄名旧换张庄”“访吾家西溪别业”句。贵为高士奇孙女婿，张照继承高家的不仅是高庄，古代书画亦夥。

清 王震
庞虚斋抱兔图轴
上海博物馆藏

王震（1867―1938），字一亭，早年曾随任伯年学画，有扎实的笔墨功底，晚年更精益于书画，花果、鸟兽、人物、佛像，无所不能。此图是王震为庞元济所作，绘岁朝时节庞元济抱兔立于梅花翠柏间。庞元济（1864―1949），字莱臣，号虚斋，湖州人，生于南浔巨富之家，承继家族传统，兴办实业，而又以书画文物收藏之精名世。画上有吴昌硕题跋，“王画吴题”一时有“海上双璧”之誉。二人的合作，对民国时期海上书画家群体社会影响力的增强和海派艺术的发展都具有重要的意义。
潮头/海上风华
在中国近代美术史中，上海美术具有举足轻重的地位。上海美术主要继承江南文人书画的传统余绪，并开启20世纪中国现代美术的新格局，是中国古代书画向现代美术转型的重要一环。从1843 年上海开埠后逐渐发展壮大的海上画派，到二十世纪初以上海为中心的洋画运动，再到三、四十年代蓬勃发展的革命美术、抗战美术，上海美术始终在全国美术界起到引领的作用。从某种意义上说，近代上海美术界的繁荣景象是海派文化的体现和缩影，其焕发出开放、创新、包容的精神，成为上海城市品格的重要组成。

现代 陆俨少
勇立潮头图轴 
上海博物馆藏

陆俨少（1909—1993），字俨少，号宛若，上海嘉定南翔人。俨少一生创作了许多有关“峡江险水”和“杜甫诗意”的画作，其“云水法”具有画史创新意义。此图为1984年陆俨少捐赠上海博物馆十四幅代表作品之一。图中以律动的线条描写江流，与陡峭的山崖形成动静对比，山间水汽蒸腾，云雾缭绕，气势撼人。

现代 刘海粟等
万年长春图轴 
上海博物馆藏

这件作品由刘海粟等海上诸名家为庆祝中国共产党建党三十五周年献礼而作，十分珍贵。画中绘以松树、湖石、牡丹、水仙、灵芝等祥瑞花木树石，一派生机勃勃的祥和景象。画面设色浓丽，姹紫嫣红，烘托出喜庆的节日气氛。图名为“万年长春”，饱含了画家们对中国共产党的美好祝福。
一泓江南水，长春花漪醉。
绵亘千年的海上文脉，自古勇立潮头，千载不衰；传承至今，早已是文翰荟萃，万年长春

海报

注：“万年长春：上海历代书画艺术特展”将于8月9日进行换展，其中陆柬之《五言兰亭诗卷》展出至7月1日止。