李宏仁（1931-2020)
创建石版工作室点滴
1954年开始石版教学，部队来参观时，李宏仁先生讲课中
《石版工作室》 石版画 1993年
《石版工作室》这张作品在同一版次印制而成，画面层次主要依靠绘制过程中腕力的轻重来控制把握。印制过程中腐蚀两次，初次腐蚀为保证画面层次不丢失而采用轻度腐蚀，打墨后版面效果较为理想；二次腐蚀为重度腐蚀，腐蚀之前先涂松香于版面，并用喷灯加热，使版面每个油脂颗粒都被松香包住，以保护画面和保证效果稳定。这样印出的画面层次细腻微妙，整洁均匀。
1990年李宏仁为学生上石版专业课
老爸对学生在石版工作室所用工具的管理也是出了名的严格。用图示展示石版工作室注意事项、印制过程和步骤，要求学生用完的墨、石头都要放回原处，工作室不允许吸烟。
1983年在英国与艺术家朋友
1983年，李宏仁和王宏建在英国艺术家工作室
《湖边小船》 56cmx76.5cm 石版画 1983年 中央美术学院美术馆藏
《湖边小船》为丝网版技法的尝试，画面中大面积的颜色是丝网版印，而小船和桅杆，水中细的倒影是石版墨画。
《静静的小港》76 x 57 cm 石版 1983年8月
《静静的小港》描绘的是住处附近散步时所见的场景。采用石版特种铅笔画在石版上的基础技法，单印一个棕色版。
八十年代末李宏仁和英国石版画家理查在李桦家留影。左为李宏仁，中为英国版画家理查，右为李桦。
我记得1983年和八十年代末，英国版画家两次来到中央美术学院，一位是理查先生，另一位是斯蒂芬先生。美院那时还在校尉胡同5号，我们家住在帅府园3号，父亲和母亲盛情邀请他们两位到家里做客，理查夫妇还送了我一套英国邮票。当时陪同接待还有原美术史系王宏建先生。
《杨开慧像》 石版画 1977年
他曾在1976年创作黑白石版画《杨开慧烈士像》，后作为《杨开慧传》的封面出版。之后在作为主版的石版单色印制基础上，用铅皮版作套色制作成多版次的彩色石版画作品。作品展出后，应东北革命烈士纪念馆邀请，要求以此法效果创作赵一曼烈士像。
《抗日民族英雄赵一曼像》 52cmx34cm 石版画 1978年
李宏仁与雕塑系同事丁洁茵在北京西单找到赵一曼烈士儿子的住处，烈士的孙女与其本人很像，就拍下照片，与赵一曼本人的照片一起作为蓝本创作了此幅肖像。
2012年中央美院版画系举办《抗日民族英雄赵一曼像》收藏仪式
此幅作品印制二十张左右，出于研究与教学需要，留有从主版到每一彩色套印版次。
《长征日记》之过雪山草地 插画 石版画 1979
《长征日记》之红军会师 插画 石版画 1979
《长征日记》 遵义会议 插画 石版画 1979
2013年“李宏仁石版教学研究展”开幕式合影
我的父亲老了，退休了。退休后，甚至在病榻上他还坚持创作石版画。就像他在展览开幕式上说的：“现在我病了，但我不服气，我应当还要干下去，艺术还有发展，我要把它干好。”他把一辈子献给了石版事业。
李宏仁先生81岁所作最后的石版画 46×30cm 2013年
谈艺录《我的素描与石版画》1999年12月
自少年习艺入中央美院，受徐悲鸿先生及诸大师教诲，崇天然，师造化，严造型，勤习之。受教于法，感悟于诸师之谆谆，未尝懈怠。坚练之，随有所得，获有意与无意之境。熟练之，不停于手，所画皆形，作画者所视，存于心，捕其神，择要害，选其精，成画神韵内涵自具，心动于似与不似之间，则一画生。如线括墨染内力自蕴其中，运握工具虽非笔墨，于所造型中如笔墨游刃，随精神操腕之功得矣。
