1993年诞生于波兰的Camerimage国际电影节对于普通观众而言，知晓度恐怕远不及欧洲三大电影节，但在全球电影从业人员心目中，却是欧洲乃至世界范围内数一数二的专业电影节。说它专业，是因为Camerimage电影节关注的焦点并非享尽各种光环的明星导演、演员，而是常常被忽视的电影摄影师。因此，它被业内人士视为电影摄影指导所能获得的最高荣誉之一。
不过，今年11月16日开幕的第32届Camerimage国际电影节却遇到了举办历史上前所未有的大危机。事情的起因是该电影节的创始人兼艺术总监马雷克·日多维茨（Marek Zydowicz）11月8日发表在《电影摄影世界》杂志（Cinematography World）上的一篇专栏文章被外界读解为厌女言论，受到猛烈批评，包括今年颁奖季的热门影片《某种物质》在内的多部展映作品取消了原定的放映计划。
支持女性电影人等于纵容“平庸的电影”？
今年65岁的马雷克·日多维茨，作为电影导演和制片人的履历并不如何辉煌。不过三十多年前萌生了创办Camerimage的念头，靠着超强的公关和沟通能力，成功获得全球大量知名电影人的支持。电影节每年11月下旬都会在波兰中部城市托伦举行，时间不长，仅有一周，主竞赛单元评选的内容也很单一，只有一项最佳摄影奖金蛙奖。
历年来，该奖陆续由《钢琴课》《秘密与谎言》《中央车站》《伊丽莎白》《爱情是狗娘》《上帝之城》《潘神的迷宫》《潜水钟与蝴蝶》《贫民窟的百万富翁》《艾达》《小丑》等片的摄影指导获得，其中有不少稍后更获得了奥斯卡最佳摄影奖的肯定，金蛙奖也因此渐渐确立其权威性。近年来，因为11月底举行的时机恰逢好莱坞颁奖季，不少志在冲击奥斯卡的作品，都会选择在这里参赛或参展，也让Camerimage越来越成为媒体关注的焦点，声势益盛。
不过，正所谓时代的车轮滚滚向前，好莱坞兴起的各种平权运动，近年来也影响到欧洲三大电影节，各家都开始反躬自省，自我革新，以期跟上形势。Camerimage自然也难以置身事外。今年9月，有号称代表全球女性摄影指导的民间公益组织“女性电影摄影”（Women in Cinematography）在美国请愿网站上发信呼吁，希望全球各地的电影节能给予女性摄影师更多机会，多多选择她们负责掌镜的电影来做活动。她们尤其点名批评了Camerimage国际电影节，指责掌门人日多维茨在这方面缺乏担当，不肯与时俱进。
令人意外的是，马雷克·日多维茨并未像戛纳掌门人蒂耶里·福茂、威尼斯掌门人阿尔贝托·巴贝拉等人那样，对女性电影人的批评积极回应，反而借着《电影摄影世界》杂志的专栏文章回应称，“电影行业正经历着快速变革，也影响着电影影像、内容和美学的变化。其中，最重要的变化之一便是女性摄影和女性导演越来越受到业界认可。这一变化至关重要，因为它纠正了社会发展中存在的明显不公现象。然而，这也向我们提出了一个问题：追求变革，是否也会导致美好的事物遭到排斥？我们是否可以让那些具有杰出艺术成就的作品和艺术家沦为牺牲品，让他们为那些平庸的电影腾出地方来？我们看到戛纳、柏林或威尼斯等电影节都因屈从或助长这种政治或意识形态的潮流，反而在选片上受到批评，但是在我们Camerimage国际电影节上，依然坚持着将艺术价值作为评定和推广电影艺术的首要标准。”
文章发表后迅速发酵，引来业内人士的批评声浪。在他们看来，日多维茨明显是在抱怨女性团体对各种电影节施加的压力，意指一旦选了女摄影师和女导演的影片参赛参展，就可能会导致“平庸的电影”入选，而牺牲了“具有杰出艺术成就的作品和艺术家”。
《闪电战》《某种物质》主创纷纷退出
打响头炮反击日多维茨说辞的是英国电影摄影师协会。他们在官网贴出《致日多维茨的公开信》一文，表示对他“极度厌恶女性的言论和咄咄逼人的语气深感沮丧、愤怒，我们认为这是根深蒂固的偏见，代表了存在于该领域的某种已经过时的男性优越观念，他们错误地认为更公平的性别比例，就等同于艺术价值的下降”。
起初，日多维茨显然还并未意识到自己的言论将会引起怎样的轩然大波，他公开回应表示英国电影摄影师协会的指责“纯属无中生有，而且相当具有攻击性”。在他看来，他们误解了他的文章，而且Camerimage其实早就和“女性电影摄影”组织达成协议，联合规划了多项改革措施。
对于日多维茨的解释，外界显然并不买账。很快，美国、加拿大、巴西等几家电影摄影家协会纷纷跟进，批评日多维茨存在厌女情绪，且不思悔改。
而“女性电影摄影”也再次表态，她们这个组织在今年年初成立的主要原因恰恰就是因为Camerimage国际电影节长期以来排斥女性、排挤女性摄影师的落后做法，实在是让她们这些女性电影人忍无可忍。至于日多维茨所谓的“达成协议”，按照“女性电影摄影”组织的说法，那也是迫于无奈之下的补救措施，绝非该电影节有意主动革新。随后，她们列举了Camerimage过去30年来的主竞赛单元片单，指出其中只有3.1%来自女性摄影师，30年来的评审团主席只有两次是女性，而且近年来由女性负责掌镜的诸如《泥土之界》《犬之力》《燃烧女子的肖像》等几部影片都没能进入Camerimage电影节主竞赛环节，只做了特别展映，足以说明该电影节对于女性电影人的不友好态度。
这时候，终于意识到自己闯了大祸的日多维茨才再次发表声明，试图挽回局面。“我无意贬低任何电影人的成就，我非常欣赏和尊重大家的作品。”他在道歉文中写道，“无论这次的误解是源于用词不当还是波兰语翻译得不准确，这都无关紧要。总而言之，我要为这次误解道歉。我也要向你们保证，我今后在交流中一定会避免出现这种模棱两可的情况。当年我创办这个电影节的目的，就是为了要表彰那些被主流排斥在外的电影人，让人们关注那些常被低估和边缘化的电影摄影师。现在我们也会积极支持女性在电影界获得其应有的尊重和行业地位。”不过，灭火的效果显然十分有限。
上周，距离电影节揭幕只剩数天，今年原定的开幕片《闪电战》的编剧兼导演史蒂夫·麦奎因忽然表示，“在读过马雷克·日多维茨关于女性摄影的专栏文章后，我决定不参加我的影片《闪电战》本周末在该电影节上的开幕式。虽然他已发表道歉声明，但我还是无法接受他那些在我看来极其冒犯的言辞。”
对此，日多维茨在发给媒体的声明中遗憾表示，“我非常难过地接受了史蒂夫·麦奎因退出电影节的决定。我再次表示歉意，也希望我们能有公开的机会坐下来，讨论一下如何以更开放、包容的方式共同进步。让我们作为一个群体一起进行有意义的讨论，让我们进行一次对话，并决定采取哪些措施好让电影节、让我们的行业更开放、团结，并且能代表所有人的声音。”
稍后，《某种物质》的编剧兼导演科拉莉·法尔雅也宣布，不光是人不去，她的这部影片也要撤回，不再参加今年金蛙奖的角逐。
评审团主席凯特·布兰切特决定留任
今年的金蛙奖评审团主席是著名演员凯特·布兰切特。原本，外界也充斥着大量呼声，希望这位在业界颇具声望的女演员可以“同仇敌忾”，与Camerimage划清界限，退出今年的评审团。不过，权衡再三，凯特·布兰切特最终还是做出了留任的决定。她联合其他几位评审，包括与她合作过《卡罗尔》的电影服装设计师珊蒂·鲍威尔（Sandy Powell）发表公开信，声明会“期待着在电影节上与同行一起进行各种关于性别的有意义的讨论，探讨如何在我们行业中更大程度地包容和认可各种形式的优秀作品”。
当地时间11月16日晚间，第32届Camerimage国际电影节还是顺利开幕了。日多维茨按惯例登台致辞，却完全没有提及这场风波，也没谈到稍后即将放映的开幕片《闪电战》的导演史蒂夫·麦奎因为何没有出现在会场。他只是强调该电影节的成立，目的就是要表彰那些被忽视的电影摄影师，让他们重新获得应有的尊重。
随后，日本演员真田广之、波兰导演克日什托夫·扎努西等相继登台，领取各种荣誉奖项，而主竞赛单元金蛙奖则会在当地时间11月23日的闭幕式上揭晓。过去四年中，有三届金蛙奖的获奖者最终都获得了奥斯卡最佳摄影奖的提名。
