7月17日，上海电视节白玉兰奖发布了各奖项的入围名单。其中，《小欢喜》《安家》《庆余年》《鬓边不是海棠红》《长安十二时辰》五部剧的编剧入围了最佳编剧（改编）奖的提名。
有意思的是，入围的《安家》编剧六六随后在个人公众号发布的文章中，除了感谢《安家》导演安建，还语焉不详地质疑了入围的《小欢喜》编剧黄磊。
六六微博截图
因为六六的说法比较模糊，外界并不清楚她是质疑黄磊名不副实，还是与黄磊开个玩笑，活跃气氛。而网友则迅速站队，在网上展开了《小欢喜》和《安家》谁高谁低的激烈讨论。
7月18日，《小欢喜》的出品方柠萌影业作出回应，特别感谢获得编剧和主演两项提名的黄磊，称他为剧集“注入灵魂，写出华彩”，“无论是方圆的‘横竖理论’、宋倩令人窒息的母爱，还是刘静与英子的忘年友谊，都让观众被感动，被抚慰……”
柠萌影业的回应
六六随性表达，柠萌巧妙回应，一个回合之后，这事的热度就过去了。然而，这并非无缘无故的“擦枪走火”，在围绕剧本的署名、合作以及报送评奖中，还是有一些模糊地带需要厘清。六六在《安家》中署名编剧，另外还有两人在“编剧组”的条目下署名。黄磊在《小欢喜》中署名总编剧，另外还有四人署名联合编剧。因为对两部剧具体创作过程并非全然了解，在此我们不做谁“瞎掰”谁不“瞎掰”，谁规范谁不规范的判断。这样的判断只有当事人自己能做。
我们所关心的是：围绕剧本的署名五花八门，一般而言各有什么具体含义？各岗位之间如何分工？怎么署名才算规范？其中有没有侵权空间？报送评奖究竟怎么做才公平合理?一句话总结，我们更关心建章立制的问题。
为此，影视独舌采访了制片人黄澜，编剧宋方金、贾东岩、陈琼琼，试着从专业视角做一回辨析。
与剧本相关的署名都有什么含义？
据不完全统计，跟剧本相关的各类署名有：总编剧、编剧、联合编剧、改编编剧、文学总监、剧本监制、剧本总监、剧本责编、文学责编、责任编辑、剧本策划、文学策划……
这些署名令人眼花缭乱，但总体来看不外乎有三类：编剧类、监制类、策划类。具体到编剧类岗位，总编剧与编剧、联合编剧分工各不相同。
编剧宋方金说，“总编剧与编剧的关系是局部与整体的关系。从项目整体上来说，总编剧是项目发起人或者是制片方认定的剧作责任人。总编剧需要对剧作的结构、情节脉络、人物关系和走向等整体概念和艺术质量负责。有些总编剧只说不写，有些会动手写大纲，有些会写一两集打个样儿。大部分总编剧干的是提纲挈领的活儿。”
宋方金
编剧贾东岩则给出自己接触过总编剧的两种类型，一种是由总编剧将整个的分集、分场都做完，交给一些编剧去处理。还有一种稍微“虚闲点”的总编剧，让四五个编剧分别负责不同单元，最后由他来进行整合。
“如果是第一种总编剧，那么他毫无疑问是剧本的灵魂和核心。替他完成文字的编剧相对来讲可替代性极高。这种创作相当于是独立完成的，他理应享有独立署名。”
贾东岩
在回答总编剧的工作职责时，宋方金和贾东岩不约而同提到了一个概念——编审。“香港的编审约等于我们这边的总编剧，”贾东岩表示。
“编审的地位非常重要，”宋方金还简述了其间原委，“这个概念也曾在内地引进过一阵儿，但内地署名‘编审’没有著作权，报奖的时候也没法报，只能报编剧或总编剧。所以‘编审’这个概念在内地昙花一现后就消失了。”
青年编剧陈琼琼则表示，像人物关系、核心冲突、卖点和亮点……这些一部剧的重中之重，必须是总编剧一个人完成的。大到几万字的总体大纲，小到细化的分集梗概，很多总编剧都亲自上手。
她说，“电视剧中有非常重要的一个东西，叫节奏。节奏的把控是最见总编剧功力的，编剧更多要听一些总编剧的想法。”
陈琼琼
对于联合编剧，宋方金表示常见的组合、搭档，或是划分集数的模块式写法，或是师徒传帮带。“但大部分联合编剧合作都不长久，利益的分配和署名的前后，都是矛盾集中的点。”
宋方金所说的“联合编剧”是共同署名的合作编剧，并非总编剧领导下的联合编剧。例如，男编剧组合汪海林和闫刚，女编剧组合高璇和任宝茹，都是长期合作的典范。
他说，“汪海林和闫刚独创了梅花间竹式写法，一人写一集交替进行，非常默契。而高璇和任宝茹的文字越写越接近，连跟她们长期合作的赵宝刚，后来都分不清谁写的哪部分了。”
而为什么会出现总编剧和联合编剧？这与当下快节奏的影视创作环境有关。
贾东岩做了推算：“一个编剧在保质保量的情况下，一天能完成3000~5000字。大概5天能够完成一集剧本，加上休息，一个月能完成5集。假设30集的剧本，至少需要半年的创作。再加上中间干扰和调整，完成工作要花费一年。实际上很多影视剧恨不得要求你5、6个月就完成工作，一个人无法独立完成整个项目，就需要帮手，几个人共同完成。”
而对于剧本监制，宋方金表示这是最近一两年才出现的名目。“剧本监制，虽然不是总编剧，但实际上也是剧作的责任人，但没有著作权。一般打这个署名，都属于剧本监制对编剧有过一定的提携和帮助。其中师生关系较多，朋友关系也比较多。
比如一些跨界编剧，他们在原本的领域可能有些名气，来做编剧，编剧技巧上需要提点。配备剧本监制就是一个比较妥帖的选择。剧本监制主要就是帮编剧把控住主题、方向，不喧宾夺主但又无处不在。更多是对一些有才华的新手的帮助。更偏技术，不偏行政。”
“文学策划和文学总监属于一个方向，文学总监可能就是地位更高一点，一般是公司职务。正午阳光的陆维是行业周知且名副其实的文学策划。从找选题、购买版权、找编剧，以及剧本写作过程中的意见沟通，都是文学策划的领域。”宋方金表示。
陈琼琼则认为，策划和责编类岗位是对编剧的助力。“除了要懂剧本，还要能与整个市场环境挂勾，他要对编剧不懂的部分来给编剧提供意见。同时也是总编剧和制片人之间重要的沟通渠道。”
“责编更多的是平台一些工作人员的署名位置。公司也会有责编，跟文学策划的工作有重叠的地方。一般来说，责编做的是基础性的审读和沟通工作。平台署名的责编更多是偏于行政对接和技术审查领域。”宋方金表示。
贾东岩则指出，剧本指导也是近年兴起的关键职位。“它的职能通常是指导编剧如何进行创作。一般情况下，是指编剧的经验不足，请一位厉害的资深编剧来进行剧本指导。他其实更多是在方向上把关，就相当于是‘我遥遥一指，你往那儿去’。”
署名侵权一般发生在什么情况下？
网上多发关于剧本创作的维权行动，有人争署名权，有人争署名位次，有人争署名的名目。等等不一。
一个复杂的项目，一个多轮重建的坎坷项目，往往会有署名之争。谁的贡献率更高？谁应该享有分量更重的署名？总编剧和编剧之间，责编和编剧之间，往往有扯不清的“侵权”之争。
制片人黄澜表示，以创作为主导的项目，需要大家根据结果来商量一个排名，尽量把每个人的工作都体现到。为此，她坚持两个原则，一是以最终的贡献度衡量，二是尊重先后顺序。
黄澜
“如果说是几稿剧本都是在往更好的方向上努力，要以核心贡献来论。在整体结构、人物设定和关键情节上做了重大贡献的，署名靠前。在此基础上，还要有个先来后到。项目开发的过程中，先到的人也许方向不太对，但还是必要的试错过程。”
贾东岩说，只要是参与过，或者只要是写了一稿，不管这稿用了多少都给署名的情况，自己并不喜欢。
“因为这样会造成两种后果，第一是对于贡献最大的人不公平。这种情况下，他未必排到第一位。其次，同时署名编剧的人贡献值并不均衡，这就会出现一个情况，贡献值没有那么大的编剧再去接下一个项目，结果能力不行，导致项目搁浅……不规范的署名对整个行业影响很大。”
贾东岩表示，可以用“可替代性”标准去衡量。“优秀的编剧是能够把这个项目立起来的人。如果一个项目中缺了他，这个剧本无法完成，我们说他是核心编剧。但如果缺了你也能完成，这些人其实是可替换的，他们都是苦劳为主，功劳为辅。”
对于编剧署名的纷争，宋方金表示必须要规范起来。他认为，一部电影，写作的比例超过百分之三十，就应该署名编剧。三十集的电视剧来说，至少要超过五集的比例才能署名编剧。不能说贡献了几场戏就署名编剧。达不到比例的，可以署名文学统筹或文学编辑等，以示贡献。
宋方金还谈到了一种侵权的情况：“责编侵权编剧署名，大部分是因为制作方的裙带关系。责编有时候会有大量的意见给到编剧，他就认为自己也应该署名编剧。 如果该责编又得到制片方支持的话，侵权一般就会形成。因为署名也是一种变相福利，所以署名的过程中常有利益寻租。很多不讲究的制作方都会认为，多自己人一个不多，少外人一个不少。”
陈琼琼提到了另一种情况，“比如策划或是责编没找好编剧，编剧换了好几拨人也没写成。最后项目没钱了，策划就和编剧说‘我跟你一块写，然后我吃点亏，我不拿这个署名’。”
实际上，以上情况下，策划无论署不署名“编剧”都不合适。
编剧的更迭是常有的事，编剧的权益如何保障？贡献比例的界定可能较为主观，宋方金和贾东岩都提出了以合同的方式去约定。
“换编剧修改的情况很常见，但这里必须得有一个法律程序，就是接手修改的编剧得拿到上一任编剧同意修改的确认合同。当然，有些编剧在签合同的时候，默认制片方可以随时找人接手修改剧本。
但我的合同里都是‘未经我同意不许修改’。我也经常提醒编剧同行，接手修改剧本的时候，一定要尊重法律，也要尊重和保护同行，不要见活儿就接。”宋方金表示。
贾东岩则阐述了自己签合同时的三点经验。“一是除了IP改编的项目，我们合同里都会有退全款拿回剧本的条款。我们认真做剧本，如果你们不满意，我有把钱全退将作品拿回来的权利。
二是尽量在自己的作品里署名监制。如果是这样，接下来在跟剧组对话的时候，编剧的对话权会大。
第三，在签合同时强调，不管之前项目如何，导演及演员针对实际拍摄对剧本要求的修改，都视为二次创作，与编剧行为无关。也就是说，不能将其他工种的行为列为编剧行为。”
追根溯源，编剧署名的撕扯和争议，合同没签好、约定不清楚是原因之一。
“大家都想图省事，责权也不清楚，提前也没说好出现纠纷怎么办。所以我觉得要将前期工作做好，别怕麻烦。一拍大腿决定做某个项目，结果发现双方不合拍，这种事太多了。”陈琼琼表示。
黄澜则认为，制片方也要心里有数，明确项目的难点和创作方向。“不能说你要做个偶像剧，却请个谍战的编剧团队来写。创意之初就要仔细沟通磨合，不能什么编剧火就用什么。不停换编剧团队，各部门都来改剧本，结果肯定是一塌糊涂，最后也不知道该给谁署名。”
“双方开会磨合，是一个非常重要的过程。我们坐下来聊，如果这个项目最后你没跟下来，我给你多少酬劳，你觉得行不行。如果给你联合编剧的署名，你要保证工作做到哪一步，提供多少贡献。聊清楚了，就会少很多后顾之忧。”陈琼琼表示。
谁该进入报送评奖的名单？
说到报送评奖的问题，宋方金表示，行业现在没有默认的办法。给谁报，怎么报，大多还是出于制片方的选择。
贾东岩表示，自己较为了解《小欢喜》的创作情况。“方圆接地气的人设，包括其他几个人物的状态、故事内容和名场面都是黄磊设计的，他署总编剧是合理的。”这其实与柠萌方面的回应是暗合的。
宋方金表示不了解《安家》和《小欢喜》具体的创作分工，只能给一些理论上的意见。
“如果是编剧和编剧组的不同署名，只报编剧一个人也说得过去。因为从理论上说，编剧组更多做一些协助编剧的工作，还不是真正编剧的贡献。当然，如果编剧组的人也是创作的主力，就另当别论。”
“如果是总编剧和联合编剧的分工，这就需要解决一个问题：怎么才能不忽略掉执笔编剧。如果一个编剧执笔写作的部分超过了一部戏的百分之三十，无论是署名编剧还是联合编剧，那么都应当有报奖的资格。当然，这需要有相关行业协会出面，建立鉴定的规则和程序。”
黄澜说，剧本创作没有绝对公式可以代入，每个项目都千差万别。但关于编剧署名的基本问题可以讨论，以期形成共识。当每个岗位的职责边界都更清晰一些，侵权事件更少一些，影视剧创作的氛围也会更好一些。
目前，白玉兰奖的评奖章程里没有规定总编剧、编剧、联合编剧谁可以申报奖项，但在有了初选结果后，通常会向片方确认给谁报奖。
事实上，除了片方的选择之外，我们也希望奖项的主办方有更加明确的规定。创作实践趋于复杂，出现了新的署名情况，评奖规则也要跟上，让做出重要贡献的人得到奖掖。
总之，关于总编剧和联合编剧，编剧和编剧组，总导演和导演，具体怎么报送评奖，到了需要理清的时候了。
