让·巴蒂斯特·卡米耶·柯罗《翁弗勒尔:恩惠海岸的林木》1830©MuséeMarmottan Monet
欧仁·布丹《退潮后的小船》1883-1887©MuséeMarmottan Monet
在印象派崛起的过程中,这些画家的另一个重要贡献来自其室外写生实践。柯罗和布丹来到画室写生,描绘他们所看到的大自然。为此,他们需要在便于携带的小幅画布上创作。由于创作过程更为迅速,其作品中的笔触清晰可见,而整体色调也因白天的光线而偏浅。《退潮后的小船》就是一个很好的例子。作为极其善于捕捉天气变化的大师,布丹为印象主义的诞生奠定了基础。此外,布丹还是莫奈的启蒙恩师,莫奈曾经说过:“如果说我有朝一日成为画家,那一定是布丹的功劳。”克劳德·莫奈,《圣拉扎尔火车站》,1877©MuséeMarmottan Monet
克劳德·莫奈,《吉维尼的黄色鸢尾花》,1887©MuséeMarmottan Monet
克劳德·莫奈,《睡莲》,1916-1919 ©MuséeMarmottan Monet
中年的莫奈在吉维尼定居。从《吉维尼的黄色鸢尾花》到他的晚年作品《睡莲》,莫奈的创作逐渐跳脱了表现手法,而专注于主题的本质。爱德华·马奈,《斜倚的贝尔特·莫里索画像》1873©MuséeMarmottan Monet
爱德华·马奈(1832-1883)是一位传奇人物。在法国,他代表着现代绘画艺术的开端。他的年龄比一众印象派画家稍长,因此既是这一流派敬仰的模范,也是与其同行之人。他接受正统的学院派绘画训练,曾在巴黎卢浮宫临摹画作,并通过周游欧洲接受了更为完整的绘画教育。贝尔特·莫里索,《静物写生:切开的苹果和玻璃罐》,1876©MuséeMarmottan Monet
贝尔特·莫里索,《持扇女人(又名(在舞会上)》,1875 ©MuséeMarmottan Monet
贝尔特·莫里索(1841-1895)是第一位女性印象派画家。她从小热爱绘画,受柯罗影响来到户外写生,并师从柯罗。莫里索也是爱德华·马奈的弟媳,热衷于人物画,尤其是她周围的人物。《持扇女人》又名《在舞会上》,描绘了这位艺术家和她家人经常出入的社交圈。莫里索富有表现力的笔触令画中模特的优雅服饰和配饰生动自然。埃德加·德加,《亨利·胡厄画像》,1871©MuséeMarmottan Monet
埃德加·德加,《迪克罗夫人画像》,1858 ©MuséeMarmottan Monet
埃德加·德加(1834-1917)出生于一个资产阶级家庭,其后不顾父亲的反对,前往巴黎国立高等美术学院学习艺术。深受古典主义熏陶的他对绘画独具品味。在《亨利·胡厄画像》(1871年)中,铅笔线条生动刻画出了这位艺术家童年好友的面部特征。而除了人物本身,德加的作品也捕捉到了当时的社会风貌。《迪克罗夫人画像》的主人公迪克罗夫人是作者在美国做棉花生意的舅妈。画中的她身穿黑色礼服,透露着威严和权威感。这幅快速绘制而成具有印象派特征的草图,通过看似游离在外的蓝色和红色的点缀而提升了画面的整体亮度。皮埃尔·奥古斯特·雷诺阿,《昂蒂布(又名 田园中的少女和孩童)》,1900©MuséeMarmottan Monet
奥古斯特·雷诺阿(1841-1919)在巴黎夏尔·格莱尔的画室与莫奈和西斯莱相识,随后成为了朋友,经常一同在巴黎周边进行户外写生。展厅中,雷诺阿小幅风景画展现了印象派画室的典型创作方式,《田园中的少女和孩童》(约1900年)在便于携带的小幅画布上完成创作,体现出一种纯粹的绘画形式。然而,与他的好友不同,雷诺阿更多关注的是人物和绘画线条的内涵。卡米耶·毕沙罗,《冬季,集市归来》1878©MuséeMarmottan Monet
卡米耶·毕沙罗(1830-1903)是印象派画家中最年长的一位,他曾通过举办展览等方式积极推动印象派的发展。他是首位在创作中完全摒弃黑色和赭石色的画家,以此引领更为明亮的绘画风格。这一风格延续到了他的扇面设计作品《冬季,集市归来》——扇面同样是其他几位印象派画家的创作媒介。阿尔弗雷德 ·西斯莱,《圣马丁节的夏日风光,莫雷镇近郊》1891©MuséeMarmottan Monet
阿尔弗雷德·西斯莱(1839-1899)是一位纯粹的风景画家。他致力于表现大自然最诗意浪漫的一面,但由于当时巴黎及其周边地区正处于工业化的变革期,他选择乘火车离开首都,来到他最想要通过画作呈现的纯净之地。1880年,西斯莱来到离巴黎数公里远、枫丹白露附近的莫雷镇。白道峪这座卢安河畔小镇的魅力,他在此定居,并将周围的田园风光作为他创作的主题。保罗·希涅克,《威尼斯》1908©MuséeMarmottan Monet
保罗·希涅克(1863-1935年)属于后印象派艺术家,代表莫奈和他的朋友们之后的新生代。与印象派相同,希涅克推崇绘画中的光线和纯色。然而,与前者偏直觉的手法不同,他更喜欢有条不紊的理性绘画方法。此次展览呈现的是希涅克所绘出其纸上水彩。布朗什·奥什代·莫奈《在水边》1929©MuséeMarmottan Monet
布朗什·奥什代·莫奈(1865-1947)是克劳德·莫奈的儿媳。她曾在吉维尼跟随大师学习绘画,但与莫奈儿子让结婚后,她逐渐放弃了绘画,直至1914年丈夫去世,她便回到了吉维尼照顾莫奈,陪他度过晚年,自己也重拾画笔。她的作品以乡野田园为主题,笔触生动,色彩淡雅,继承了印象派的传统,如展厅中的作品《在水边》。亨利·勒·斯丹纳,《坎佩尔的清晨》,1923©MuséeMarmottan Monet
与布朗什·奥什代·莫奈一样,亨利·勒·斯丹纳(1862-1939年)也是印象派团体的追随者之一,从作品《坎佩尔的清晨》中即可窥见一二。阿尔伯特·勒堡《托内尔堤岸与巴黎圣母院》1909©MuséeMarmottan Monet
阿尔伯特·勒堡(1847-1928)出生于诺曼底的鲁昂市,在阿尔及利亚教了四年绘画。他于1876年回到法国,地中海的艳阳令勒堡的绘画风格为之一变,色彩越来越亮丽,笔触也越来越轻灵。随后他加入了印象派团体,并创作勒诸多田园和城市风景画。与毕沙罗一样,勒堡对巴黎的绘画诠释勒法国首都的景色,例如《托内尔堤岸与巴黎圣母院》和《协会广场》。